刘洪彪先生字后夷，号逆阪斋主，江西萍乡人，是当代书法风格鲜明、有代表性的草书家，国家一级美术师，曾任中国文联第十届全委会委员，中国书协第七届副主席、草书委员会主任；中国艺术研究院中国书法院、中国国家画院研究员等。

刘洪彪先生的草书，突破传统纵有行，横有列的体式，采用疏密反差、虚实交错、块面化布白，形成“疏可跑马、密不透风”的视觉冲击力，特别适配巨幅展厅空间。

他的作品，常用大草配小楷，浓墨映朱砂，多字体嵌套，形成豪放与精致的对比，层次丰富，叙事感强烈，注重整体的气韵，通篇气脉连贯，情感节奏随着笔触的挥洒徐徐推进。

如他的一幅草书作品《梅影横窗瘦》就是如此，我们来欣赏一下。

这幅作品几个浓墨草书大字是“梅影横窗瘦”，再配以朱砂小楷写成的宋代文学家汪藻的词《点绛唇•新月娟娟》：

新月娟娟，夜寒江静山衔斗。

起来搔首，梅影横窗瘦。

好个霜天，闲却传杯手。

君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。

上部几个浓墨草书大字，结构疏朗萧散，墨色浓淡相宜，渲染渗透，更增添了一种山水画的质感。

字体碑帖融合，以二王、张旭、怀素、王铎等的草书为底子，随形就势，灵动飘逸，欹侧变化，又融合了篆隶的圆劲、颜魏的雄浑方硬，线条力透纸背，骨力内含，快而不乱，放而能收，按、提、转、刷十分生动，洒脱快意。

在版面下方，用朱砂小楷写的词章，字形排列紧密，行笔凝重，点画有篆隶书的意味，气息淡雅，格调高古。

整篇看来，大字草书与小字楷书相映成趣，浓重的墨色与淡雅的朱砂搭配和谐，中上部的疏散留白与下部的密植紧凑又形成强烈的对比，整体奔放中不失法度，抒情而不流于狂野，文墨合一，意趣盎然。