20世纪90年代初，自己恰青春少年，一腔热血钟情于诗歌创作。在我写作的数百首诗歌中，我甚是喜爱几十首两行或三行的小小诗。我在出版首部诗文集《如歌的散板》时收录了它们，当作组诗集中编排，并将它们命名为《袖珍诗组》，这组诗受到读者的广泛好评和肯定。在此后的写作中，我不断加强对两行或三行小诗的钻研和创作。三十年后，这本微型诗诗集《散落的花瓣》终于走出时光的小巷，像一朵朵散落的花瓣开放在岁月的纸上，呈现在各位读者面前。让我们通过这些小篇什，拾起时光里零落入泥的记忆回眸和心灵相会。

微型诗是一种从短诗、小诗中分离出来的独立新诗文体。20世纪八九十年代，人们开始有意识地创作，微型诗的名称逐渐取代原来的微诗、小小诗等名称。近年，微型诗概念定固，成为广大诗人积极创作的新诗体。微型诗的概念有广义和狭义之分。广义的微型诗是指行数和字数较少的现代诗，行数、字数均无严格限制，一般行数在十行以内，字数在百字以内。狭义的微型诗是指三行以内、不超过三十字的小诗。

微型诗虽微，但在创作上力求体现短、精、深等特点，在炼意、塑魂、留香等方面的要求更高于其他样式的诗歌。其优势是属于快餐文学，适于当下快节奏的生活。“微型诗创作的难点是于一粒砂中雕刻世界，‘螺蛳壳里做道场’，要求着一种更为精细、精审与精致的艺术营造，同时也开拓了生活与诗的新天地。”（《微型诗》创刊词）

近年来，微型诗创作如火如茶，微型诗诗刊等如雨后春笋，同时也涌现出一批著名的微型诗诗人和诗评家。我一边学习一边创作微型诗，深感这一艺术形式是诗歌百花园中的一朵奇葩，散发着持久的芬芳。其形虽微，却以小博大，寥寥数字，却纵横世界，大到天地人文、宇宙星空，小到花鸟鱼虫，内心独白，都可以情动于衷，发而歌之。因其短微，却要达到“物与神会、迁想妙得”“片语夺魂、卒章显志”的艺术要求，考验着诗人对事物的洞察力、语言的驾驭力以及情感的融合力，力求做到形式与内容张弛有度，语言与意象翕张契合，达到语言形式与诗意思想的最大包容，完美地诠释“一粒砂中见世界”。

收入本集的500首微型诗，精选于自己近年创作的近千首作品。它们像一捧捧散落的花瓣，充盈着我生活的天空，是我行走在人生道场的心路履痕。从“一朵菊花上的修辞”到“仰望长安”,抵达“红尘的诗句”，诗集蕴含了自然风物，山川名胜、内心情感等，让诗的生命意志与情感关怀跃然纸上，力求达到开放与包容，精细与博大的艺术效果。

在辑一的200余首微型诗中，我以大自然为创作背景和题材，力图从多元视角建构五彩缤纷的多维世界。摒弃“微型诗-哲理诗”的思维架构，力求使微型诗创作沿着抒情化的方向发展。从一朵花、一棵树，到星星、月亮、夜晚和朝阳；从一只鸟、几滴雨，到自然节气；从一张唐卡、一只萤火虫，到一群具体物象，辑一突出抒写自己对自然物候、大千世界的观察和体悟，努力通过微型诗这一形式，使花开花落、月转星移、夤夜流风、蝉噪鸟鸣、雨雪天霁等寻常之景给读者别样的阅读体验。也许完全做到这一点，我还需要加倍努力。辑二以山川名胜为题材，体量较小，仅有60首。让自己走过的路，看过的风景呈现在各位读者面前，写的是自己的感受。辑三写红尘之事，写日子的味道。写《寂寞的歌者》在《东篱把酒》；写《夜晚的孩子》重出《江湖》时《天亮了》；写《鸟鸣载着大雪》飞过了《老屋》；写《路过人间》遇见的《风吹麦浪》；写《五月的画布》上的《牛与少年》；写《长夜未央》的《孤独》与《幸福》；写《一幕流水》外的《青灯古佛》和《孟婆的碗》；写街头的《邮筒》，远山的《石头》和《一幅画》中的《无题》……林林总总，不一而足。笔下的红尘万物，内心感思，都化作日子里诗意的流光。

受自身创作水平所限，诗集中还存在诸多不足，但这些微型诗似嗷嗷待哺的孩童，时刻都要挣脱襁褓这个小世界，可能是稚嫩的面孔，但却充满天真的乐趣。

微型诗是似绿豆、红豆的小日月作物，需要精心劳作、俯身捡拾才能收获一粒粒果实。在经年流淌的时光中，它们总能给人养分、愉悦和惊喜。我会如农人一般小心地侍弄，无论朝阳暮雨还是夜半时分，我会一如既往地汗洒田园、踽踽独行，探索微型诗一方诗意的天空，在如白驹过隙的四季流年中，收获平凡生活中诗意的慰藉。

是为序。

李筱，笔名舜天，陕西省乾县人，公务员。中国诗歌学会会员、陕西省作家协会会员。在《经济日报》《中国诗歌网》《中国网络诗歌》《中国诗人》《星星》《陕西日报》《秦都》《渭水》《华商报》等中省市报刊杂志网站发表作品近50万字。多次获奖。诗歌入选《2016年中国微信诗歌年鉴》《见诗如面》《星星诗人档案2016年卷》《咸阳文学作品选2010--2015年》《根从乾州生》等多种版本。作品被中国国家图书馆、部分高校图书馆收藏。出版诗文集《如歌的散板》、微诗集《温热的诗行》。著有诗歌集《行者的夜歌》《李筱微型诗》《李筱截句选》、散文诗集《今夜的烛火》、新闻作品集《求实》、唐诗鉴赏集《唐诗琼林》。