追了10集《冬去春来》，追不动了。

原因是，剧集给男女主开了太多金手指。

徐胜利能在冬去春来小旅馆站稳脚跟，因为他摆平了冯铁友。

冯铁友有黑道背景，硬碰硬行不通。

但是，徐胜利运气足够好。

他在服装店撞见冯铁友手下，得知冯铁友是陈燕前夫。他从陈燕口中得知冯铁友曾背叛过兄弟，独自找冯谈判。

在自己的地盘，冯铁友肯定不会主动示弱。

一旦示弱，他就难以服众。

开车撞徐胜利，不过是冯给自己示弱找个台阶。两人的生死对决，更像苦肉计。

值得一提的是，徐胜利能拿到谈判筹码，是因为他得到陈燕的耳环。

徐胜利脑子活，是谈判成功的主因。

但没有耳环，他再聪明，也很难有和冯铁友对话的资格。

陈燕有且只有一个作用，充当徐胜利的金手指。

看完第七集，我觉得不对劲，但不觉得《冬去春来》崩了。

但看完第十集，我崩了。

看看第十集的剧情。

陶亮亮考团落榜借酒浇愁，沈冉冉陪伴安慰。为了让亮亮走出落榜阴影，让庄庄锻炼舞台情绪掌控，徐胜利瞒着制片主任将二人塞进了剧组当民国大舞台群演。转头，制片主任当场抓住他们集体去剧组，扬言开除徐胜利。有些迷茫的徐胜利，婉拒庄庄帮忙解释的好意，想维护这份相互体谅的温情，选择单独找翁导演陈情。翁导演师者仁心，认可众人表现同时指出徐胜利已偏离编剧初心，拍板推荐他跟随著名编剧贺胜学习。

一个剧务，本就是哪里需要往哪搬的一块砖，他跨部门安插人手，职场大忌。

徐胜利懂，他会装作不认识庄庄和亮亮。

在制片主任发现真相后，要开除徐胜利。

而导演这边非但没有怪罪徐胜利，反而给他更好的学习机会。

一个披着年代剧外衣的童话故事。

在现实中，导演更多会认为徐胜利不懂事。

因为剧组就是个高度模块化的流水线，大家各司其职，才能更好地推进工作。

徐胜利这种私自塞人的行为，会导致制片部门与导演之间起内讧。

明明是职场大忌，却没有得到处罚，反被翁导提携。

徐胜利是翁导的私生子吗？

明白了，徐胜利第一次见到翁导就又搂又抱的，是为了这个真相（bushi）。

徐胜利是主角，有点主角光环也能理解。

但《冬去春来》的打法是，只要是主角，都给主角光环。

庄庄的钱被抢走，交不起学费。郑老师不催庄庄交钱，反而拿出自己的私房钱，让庄庄把学费交给师母。

冉冉给导演送假酒，送假画，一个梨花带雨的道歉，就得到导演的原谅。

无论是徐胜利，还是庄庄冉冉，ta们解决困境的方式都是好人有好报。

生存困境靠贵人相助来解决，年代剧的现实粗粝的一面，不见了。

人在时代洪流中的负重前行，消失了。

《冬去春来》年代剧的定位，也就坍塌了。

如果《冬去春来》要挽回口碑，那么它接下来的剧情应该是这样的。

翁导给徐胜利介绍的编剧，就是个极其难搞的刺头。

他不是让徐胜利打怪升级的慈祥师长，而是让徐胜利幻灭的现实主义者。

翁导把徐胜利介绍给贺胜，并非帮徐胜利，首要目的是摆脱他。

冉冉靠道歉得到的角色，也不是马导的厚道，而是他另有所图。

总而言之，好看的年代剧，主角解决问题，绝对不会四两拨千斤。

制造出来的困境，应该留下代价，甚至无法解决。

主角遇见的贵人，不能只是没有贪嗔痴的工具人，只负责给主角提供帮助，却没有自己的利益考量。

在这里，不妨对比一下年代剧经典《人世间》的叙事逻辑。

周秉坤为了守住周楠的儿子身份，失手将周楠生父骆士宾打死，最终他被判入狱。

他的好心，却没有得到好报。

这才是更具生活分量的叙事。

而《冬去春来》中，徐胜利的好，总能得到源源不断的好报。

它采用爽文公式是：“主角困境=好人自救+贵人相助+完美解决”。

当下的短剧，已经在给观众提供海量的爽文情节了。

而长剧的优势，恰恰在于它有能力呈现时代的风貌和人性的灰度。

《冬去春来》的导演和编剧都是长剧大拿。

他们做一部扎根现实，接地气的年代剧，本是手拿把掐的事。

然而，从前十集的观看来看，它一直在用好人有好报的童话，替代人在时代洪流中的挣扎和成长。

当《冬去春来》要用长剧的篇幅，采用短剧的叙事策略，它的时长没有变，剧集的立意却被降维了。

作为长剧，它失去了自身的最大优势。

如果《冬去春来》想要挽回口碑，它就必须让观众相信：

徐胜利和庄庄，他们不是在玩一个必赢的游戏，而是在一个不保证回报的世界里，依然选择追梦。

在这个追梦的过程中，他们得到了很多，也失去了很多。

然而，就目前《冬去春来》的调性，我总感觉它在给庄庄和徐胜利造一个事业爱情双丰收的爽文梦。

哎！

名导名编不好好创作年代剧，他们却被年代改变了。