一代宗师李小龙

1973年7月20日，年仅32岁的一代武道变革先驱者李小龙在香港逝世，7月31日，下葬在华盛顿西雅图湖景墓地。

李小龙的死一直是一团迷雾，医院公布的资料称其是死于“脑水肿”，好莱坞也为之惋惜，以很多的方式去缅怀李小龙，知道今天，李小龙还活在人们的心中。

李小龙自幼因体弱结缘武术，5 岁习太极拳，13 岁拜叶问为师研习咏春拳，这份武学积淀为他日后的突破埋下伏笔。

1962 年，他在西雅图开设 “振藩国术馆”，彼时传授的武术虽以咏春为基，却已融入中上段踢法，成为截拳道的雏形。

1964 年与黄泽民的比武成为关键转折点，三分钟才取胜的经历让他反思传统武术的局限，此后他潜心研究拳击、击剑等东西方技法，于 1967 年正式创立 “截拳道”，以 “以无法为有法，以无限为有限” 为核心理念，掀起武学革命。

截拳道的本质是突破形式束缚的武学思想，而非固定套路。

李小龙曾比喻：“截拳道是一个手指，指向浩瀚的无束缚武学世界”，其核心在于 “忠于自我表达”，主张武者应筛选适合自身的技法，而非被门派禁锢。

在技术层面，它以简洁、直接、快速为特点，强调 “最长的武器攻击最近的目标”，前手拳与前侧腿成为主要攻击手段，融合了散打 “远踢、近打、贴身摔” 与肘击、擒锁等多元技法，实现攻防合一。

他独创的 “无法思考的攻击” 训练体系，通过千万次练习将技法转化为本能反应，使攻击精准如条件反射。

除了截拳道，他还是一个使用武器的高手。

双截棍在他手中挥划如环，结合假动作与移动发挥奇效，竹鞭融合西洋剑术与东方洒脱，成为标志性兵器。

1967 年空手道锦标赛上，他展示的一英寸与六英寸寸劲拳，以极小幅度爆发巨大威力，震惊武术界。

这种将道家哲学与实战技法深度融合的武学体系，彻底打破了传统武术的门派壁垒，为现代格斗术提供了全新范式。

1971 年，李小龙应嘉禾邀约返港拍摄《唐山大兄》，这部作品成为功夫电影的分水岭，在此之前，香港武侠片多为戏剧化程式打法，依赖威亚与慢动作，而李小龙将截拳道的写实风格注入银幕。

冰厂决战中，他以快、准、狠的实战动作直击要害，怒撕血衣展示伤痕的镜头，开创了动作片情感表达的新方式，影片最终打破香港票房纪录，成为首部票房破百万的港片。

1972 年的《精武门》将功夫与民族精神深度绑定，达到艺术与思想的双重高峰。

片中李小龙饰演的陈真，一脚踢碎 “东亚病夫” 牌匾的场景，成为唤醒华人文化自信的视觉图腾。

虹口道场 1V10 的群战戏中，双截棍技法首次完整呈现，瞬间引发全球热潮。

该片斩获台湾金马奖优等剧情片奖，其反抗殖民压迫的内核不仅打动华人观众，更在第三世界引发强烈共鸣，甚至成为美国黑人民权运动的宣传素材。

同年推出的《猛龙过江》彰显了李小龙的导演才华，古罗马斗兽场与空手道冠军查克・诺里斯的对决采用一镜到底拍摄，行云流水的拳脚与招牌痞笑成为流行文化符号。

影片入选美国国会图书馆国家影片登记表，纽约现代艺术博物馆将其永久收藏，其故宫实景巷战戏更开创了现代动作片空间调度的全新范式。

1973 年的《龙争虎斗》作为他首部好莱坞主演作品，实现了功夫片的全球化突破：华纳兄弟的跨国制作让镜屋决战场景载入影史，李小龙以 “水之柔” 破解刚猛空手道的设计，将道家哲学可视化，影片最终成为首个登陆欧美主流院线的亚洲动作片，入选美国国家电影保护局收藏名录。

未完成的《死亡游戏》虽经补拍，但其创意仍影响深远：七层佛塔闯关设定启发现代游戏设计，与 NBA 巨星贾巴尔的 “体型差” 对决开创格斗新场景，黄黑条纹战衣更成为流行文化标志。

从《青蜂侠》中加藤一角让西方初识中国功夫，到多部代表作奠定风格，李小龙彻底重构了功夫片的美学体系，摒弃戏曲化套路，以真实格斗为核心，结合快速剪辑与连贯动作，奠定了现代动作片的基础。

李小龙的成就早已超越武术与电影本身，成为连接东西方的文化桥梁。

在武术领域，截拳道的 “融合创新” 理念影响深远，即便他过早离世，传人石天龙仍于 1990 年成立中国国际截拳道联盟，让这一武学思想得以传承。

UFC 选手将其作品奉为必修教材，甄子丹等动作明星的技法中处处可见截拳道的影子，足见其对现代格斗的塑造力。

在电影行业，他打破了好莱坞对亚裔的刻板印象，为成龙、李连杰等国际巨星铺平道路。

1987 年版《红楼梦》导演王扶林曾坦言受其动作设计启发，昆汀《杀死比尔》、漫威《黑豹》等作品均有对他的致敬桥段。

他创立的写实暴力美学，更成为动作片的通用标准，从香港电影分级制度改革到东南亚电影工业的技术升级，其影响渗透行业肌理。

更重要的是，李小龙以 “功夫” 为载体，重塑了全球对华人的认知，他的银幕形象既是孤胆英雄，也是文化符号，“东亚病夫” 牌匾被踢碎的瞬间，成为民族尊严觉醒的象征；“水无常形” 的武学哲学，更让东方智慧走向世界。

即便逝世半个世纪，他仍是 “功夫” 的代名词，大英博物馆收藏其电影道具，纽约嘻哈文化以他为视觉启蒙，电子游戏中处处可见其身影。

李小龙死后，葬礼在香港举行，举行完葬礼后遗体被运往美国安葬，葬礼的当天，姬婉然不约而同的涌向现场，只为和李小龙告别。

而李小龙的六个扶灵人也是颇有来头。

首先第一个扶灵人，便是美国武坛跆拳道界的顶级领袖人物——李俊九。

他有“美国跆拳道之父”的美称，可见其人的来头不小。

他和李小龙是在一次空手道大赛中认识的，两人虽然都是以嘉宾的身份前去，但是李小龙在比赛中表演了一场立体式的攻击打法，这个精彩的表演震撼了当时的李俊九。

于是他们便成为了好朋友，两个人经常在一起研究一个打法、腿法。

李小龙教会了李俊九立体攻击打法，李俊九也将自己的十分骄傲的腿法教给了李小龙，同时可见两人的情谊之深。

第二个扶灵人便是史蒂夫.麦奎。

史蒂夫是美国著名的电影电源，《巴比龙》就是他主演的，还有《六壮士》、《亡命大厦》等众所周知的杰作。

他与李小龙算得上是师徒关系，早期他跟随李小龙学习少林拳，也正是因为如此，才在好莱坞电影中凭借功夫出了名。

第三人，便是单一诺山度。

单一诺山度，美籍菲律宾人，美国著名的武术家，也是全面继承李小龙学说的嫡传弟子之一。

李小龙在美国所收的徒弟不算太多，因为他凡是都想要追求完美，于是很多前来拜师的人都被拒之门外，而单一诺山度便是李小龙认为学武完美的人之一。

一诺山度在李小龙有生之年全面的继承了他的武道和哲学，在《死亡的游戏》中，他也接收师傅的邀请，联手展示自己的截拳道。

两人在电影中激烈的双截棍对打，被称之为：“前无古人、后无来者”的经典。

在李小龙去世后，他也一直在着重传播截拳道，传播李小龙的拳道核心。这样让师傅骄傲的人，也最合适做李小龙的扶灵人。