粉丝提问：为什么周深、薛之谦将《中国唱将》流行组前三全部淘汰了？是不是有问题啊？
答：周深淘汰他们没有问题，前三唱功功能化严重：民族通俗、音乐剧、功能性作曲白嗓。但对手也不强，整体结果偏向于——综艺化剧本。
在上期就表达过：《中国唱将》的流行排名问题特别大，前三名基本上和“流行唱功”无关。
流行组第一名是，低音炮+新疆民歌的通俗定位。音色的确少见，但是前有王晰珠玉在前，而且王晰的市场定位还是处于边缘。就算你是低音炮唱得过王晰吗？而且王晰的音域极广，但是这位新歌手的音域很窄，普遍在二组的E2-E4之间，不具备高音能力。那么唱功就无法市场化，男歌手低音炮稀有程度是偏低，女歌手低音炮蔡琴定位才是非常稀有的。0比5带走。第二名是音乐剧唱功。音乐剧的唱功不属于流行唱功，还是那个问题：你唱的过坐在评委席的阿云嘎吗？阿云嘎的流行音乐地位高吗？不高，甚至很低。在《我是歌手》之中踢馆失败就说明了音乐剧的审美，过于偏向于所谓的情景剧，不属于流行音乐唱功的个性化追求。所以音乐剧唱功也不属于流行唱法。1比4带走。第三名是以作词歌颂+白嗓唱功性质为主。这个歌手的问题更大：他能在第四期获胜PK掉黑马肖凯晔我个人是非常质疑的，《中国唱将》不应该比的是唱功吗？这位歌手的唱功全程白嗓，音准、咬字、气息、闭合、声压都有肉眼可见的瑕疵。他能获得第三名的时候，个人对于《中国唱将》就有些不想看了。此次比分是，1比4带走。
发现了吗？流行唱功的前三名，和流行唱功之间的关联性并不大。他们的音乐内容，全部都是功能性作用，民歌、音乐剧、功能性歌颂，根本没有走入声乐唱功的市场和定位，市场是不认同这种唱功是属于流行唱功，流行唱功必须具有个性美感和市场化审美。
但是本期的淘汰，依旧存在很多问题，个人是认为意料之外、情理之中。但暴露出了更多的问题：
1：淘汰流行唱功组前三名的歌手，全部都是新人，而且是碾压级别的比分获胜。2：获胜的三位歌手，唱功并没有很惊艳。远远弱于此前的肖凯晔和甘洺锐两人。他们更多是选曲正确，让人眼前一亮。3：赛制不合理。被挑战的歌手，容易导致曲风同质化，而审美疲劳。一个第一次出场的新人，去挑战一个已经出场两次的老人，那么老人的压力是更大的，因为曲目的关系。当然也是老人的能力不足，如果是单依纯这样的天才，什么歌都好听。功能性的歌手，他们非常依赖选曲。
这里又出现里新的问题：为什么此前把前三名的排名排的这么高呢？而又在第六期之中将他们全部淘汰？这不是否定了此前的排名有问题吗？那么答案只有三种情况：
1：故意的综艺化剧本。先通过拔高三个选手的排名，营造一种大魔王的氛围。最终由三个名不经传的新人将前三名全部干倒。如此一来：所有人都获得了流量——前三名获得了第四期-第五的流量。新人获得了第六期的流量。这是一个典型的综艺导演会选择的方式，尤其是这种大型综艺，雨露均沾是综艺导演必须要考虑到的时候。
2：导师开始分歧。排名给出前三名的导师，很显然不属于周深、薛之谦、汪苏泷、王铮亮等人，大概率是学院派导师排的名。因为功能性的逻辑就是学院派的底层思维。那么当在流行的评委，因为要考虑《中国唱将》的收视率，那么薛之谦和周深算是一个不在学院派体系之内，但是掌握了所有人学员的生杀大权。这种功能性的作品，很显然对于薛之谦和周深是只能容忍一次的。第二次全员折戟。
周深也表达了自己的看法：你的音乐剧太统一， 有没有新的作品？不管赛制如何，前三名被一波带走，是不是因为挑战他们的歌手唱的特别好？这里我们给出声乐上的答案：不是。
挑战者汪晨蕊唱的不错，但是唱功并没有达到市场需求的惊艳级别，更多还是综艺效果的推动。此次淘汰三名歌手的挑战者，他们的唱功细节如下：
1：汪晨蕊，粤语咬字非常舒服、音准的表现极好。但是音域短板明显，极限是C5。此次淘汰第一名的歌手是汪晨蕊。这位歌手是2016年《中国好声音》的季军，那英组的冠军。唱功是非常有特点的：咬字语感拉满，同时也是所有歌手之中音准表现最好的一个人。但是这里我们要知道一个问题：她是已经有过巨大的综艺名声，但是最终还是没有任何水花。
为什么？答案在于：音域短板严重。她的最高音只能卡在C5，C5这个音高对于女歌手而言，就等同于男歌手的F4，也就是说音域的高音能力是非常不够的。这种高音能力不够的情况下，在她选择了张学友的作品时会被弱化，但是第二次、第三次再度表现的时候就会发现：情绪是很舒服，但是难以具有一个强化的辨识度和记忆点。整体在市场上，很难完成大火。
第一名被淘汰
粤语歌手都有这个问题，他们的音域普遍较低。依旧没有能解决咬字+高音的混合。喉位的处理和声乐的逻辑之间是存在问题的。
2：雅妮——清水出芙蓉的天真感。嗓音还是属于一个少年的音色，天然的好听。但是请问：10年后她还能维持这种声音吗？这种音色更多偏向于生理性的词语，而不是唱功的维度。我觉得《中国唱将》有一个很吊诡的事情：明明节目是用来比唱功，最终全部都是比的是歌手的特点，而不是唱功的细节。声乐难道不是应该是用声乐的强弱维度去让孩子们知道怎么找到自己的特色吗？这里再度强调一件事：
《中国唱将》只筛选，不培养。包括周深、薛之谦他们根本说不出来怎么让一个孩子具有特色，他们也没有问题，但是个人认为，声乐最大的问题是在于让孩子们自信，而不是去评价孩子们的弱点。弱点有啥可评价的？周深没弱点？薛之谦没弱点？就算是廖昌永都有弱点。本质上还是和市场脱轨，并没有把声乐走向家庭，作为核心的国民性医院资源下沉来培养孩子。只筛选。
3：严小北。压喉偏多，咬字偏弱，情绪较好，但是无法让人眼前一亮。
第二名被淘汰
综上，本期流行唱法前三名，薛之谦和周深做的没有问题。但是整体并没有因为他们的淘汰，改变《中国唱将》的问题：并未出现唱功惊艳的歌手，淘汰前三名的三个歌手放在市场依旧无法形成大规模的唱功共鸣。薛之谦和周深有点工具人。有一只看不见的大手，在他们之上做出了调控。
个人认为，《中国唱将》不是青歌赛，他不具备青歌赛的严谨，更多是一种当下对于综艺的妥协。这个节目对于唱功、对于国民音乐审美并没有太多的帮助和科普，这是比较可惜的。多一点音乐科普不好吗？筛选人才，难道不是应该去多培养一点基本盘吗，让更多的人可以感受到了音乐的美？这样的人才基数的增长才会出现更多的天才。
此次流行唱功三十强之内，几乎有一半都是综艺常客，赚了流量就跑。人才已经断档，音乐普及迫在眉睫。