盛唐气象，不仅熔铸于李白的豪放诗篇、吴道子的飘曳画壁，更镌刻在张旭“挥毫落纸如云烟”的笔墨与诗行之中。作为唐代著名书法家、诗人，张旭在文坛与书坛双峰并峙，是盛唐诗酒风流的标志性人物，今天我们来欣赏他笔下的十首诗。

在文坛，他以绝句见长，诗风清逸洒脱，与李白、贺知章等人并称“饮中八仙”，为盛唐诗歌的多元风貌添上了浓墨重彩的一笔；在政坛，他虽无身居宰辅的显赫功业，却以地方官的身份体恤民情，其为政举措与文人风骨相得益彰，成为士林楷模。而他的诗歌，更是将书法的颠逸之气与盛唐的浪漫精神融为一体，语言凝练而意境开阔，于短小篇幅中藏万千气象，兼具豪放之姿与清雅之韵，尽显盛唐文人的精神气度。

据记载，张旭生于唐上元二年，是吴郡人，也就是现今江苏苏州人，彼时正值盛唐国力鼎盛、文化昌明的黄金时代。社会的安定繁荣催生了多元的文化交融，诗歌、书法、绘画等艺术门类蓬勃发展，文人雅士寄情山水、诗酒唱和，形成了开放包容的文化氛围。在这样的时代土壤中，张旭得以浸润在深厚的文化底蕴里，其书法师从陆柬之，而陆柬之传承自王羲之一脉，这为他日后成为“草圣”奠定了坚实基础。

在诗歌创作上，他则深受陈子昂、贺知章等前辈文人的影响，逐渐形成独特的艺术风格。关于张旭，流传着两个颇为有趣的故事。其一，张旭嗜酒如命，每每饮酒至酣畅淋漓之际，便会挥毫泼墨，有时甚至以头发濡墨书写，其书法在癫狂状态下恣意奔放，宛若龙飞凤舞，醒后再看，连自己都惊叹于作品的神妙，时人谓之“张颠”。其二，张旭观公孙大娘舞剑器，只见剑影翩跹，进退如风，那灵动的身姿与磅礴的气势让他豁然开朗，从中悟得书法与诗歌的韵律之道，此后其笔墨与诗行更添几分刚柔并济的气韵。

张旭的家庭背景并无显赫记载，出身于普通士人家庭的他，凭借自身的才华与勤勉步入仕途。他曾担任常熟县尉，后又官至金吾长史，故世称“张长史”。作为地方官，张旭为官清廉，体恤百姓疾苦，在任期间勤于政事，深受当地百姓爱戴。官场之上，同僚对他的评价多聚焦于其文人风骨——他不慕权贵，不随波逐流，始终保持着率真自然的品性。从县尉到长史，张旭的仕途虽无大起大落，却也阅尽人间烟火。

他的人生经历，一半是朝堂之上的恪尽职守，一半是诗酒江湖的放浪形骸。任职之余，他常与文人墨客聚于酒楼茶馆，饮酒赋诗，挥毫作书，将官场的清规戒律抛诸脑后，在艺术的世界里寻得一方自在天地。这种入世与出世的交融，为他的诗歌创作提供了丰富的素材与深刻的感悟。

张旭的性格，恰似他的草书与诗歌，狂放不羁却又内蕴风骨。他率性而为，不拘小节，既有着“颠”的外在表象，又有着“痴”的内在执着——对艺术的极致追求，让他甘愿沉醉于笔墨与诗行之中。在交游方面，张旭与李白、贺知章、杜甫等人交往密切，他们一同饮酒论诗，纵谈古今，盛唐文人的豪迈与洒脱在他们的交游中展现得淋漓尽致。

其中，贺知章的放达与李白的豪放对他影响最深，这种影响不仅体现在诗歌的气韵上，更融入到他的精神世界里。张旭存世的诗歌数量不多，《全唐诗》收录其诗作六首，皆为绝句，涵盖咏物、写景、抒怀等类别。他的诗学思想，与书法理念一脉相承，主张“意在笔先，情在诗中”，强调以情驭文，以意塑形，将主观情感与客观物象完美融合。

其诗歌的艺术魅力，在于以极简的语言勾勒出极阔的意境，如《桃花溪》中“隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船”，寥寥十四字便绘出一幅烟雨朦胧的山水画卷，虚实相生，意境悠远；又如《山中留客》中“山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归”，于浅白话语中蕴含着豁达的人生态度。他的诗歌，没有李白“飞流直下三千尺”的磅礴，却有着“颠逸”之外的清雅与从容，是盛唐诗歌百花园中一朵独具风韵的奇葩。

总之，张旭以“草圣”之名传世，其诗歌却如被书法光芒遮蔽的明珠，历经千年依然闪耀着独特的光辉。他将书法的线条之美融入诗歌的韵律之中，以率真的性格、豁达的胸襟，书写出盛唐文人的精神底色。在他的诗与字中，我们既能看到盛唐的气象万千，也能读懂一位文人对艺术的赤诚之心，这份跨越千年的艺术魅力，至今仍能触动人心，下面欣赏他的十首诗吧！