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大清神秘诅咒!亡国真因曝光:竟与努尔哈赤杀的一个女人有关!
努尔哈赤下令处死最后的首领布扬古。绳索勒紧脖颈前，布扬古死死盯着仇敌，挤出毒誓：“吾子孙虽存一女子，亦必覆满洲！努尔哈赤狂笑。他赢了天下，却不知这句诅咒，已像毒刺扎进爱新觉罗氏的命脉。清宫秘闻：有祖训暗传“慎纳...
关外独一份明末风貌,努尔哈赤亲手营建,沈阳故宫藏王朝崛起密码
当关内的大明王朝还在风雨飘摇中苟延残喘，当李自成的农民起义军正在中原大地上纵横驰骋，关外的努尔哈赤已经率领着女真铁骑，在白山黑水间崛起。公元1625年，努尔哈赤力排众议，决定迁都盛京，也就是如今的沈阳，这座盛京皇宫...
野心还是割据?阎崇年说努尔哈赤叛明是功绩,为何引发多年争议?
在阎崇年等人的热捧下，一些观点开始将努尔哈赤起兵反明的行为拔高为伟大功绩，称其为民族英雄，统一先驱。实际上，努尔哈赤的所谓起兵，本质是在明朝统一疆域内发动的割据战争，其核心目的是建立地方割据政权，而不是推动国家...
宁远之战前,为何便宜努尔哈赤也不烧掉右屯的粮食
如果人员是因为海面封冻难以撤离，那么明廷为何不焚毁粮食而白送给努尔哈赤呢？要回答这个问题，需先了解右屯为什么会有那么多粮食。天启五年四月，因来自朝堂的压力越来越大，孙承宗将关外部署调整为“填实锦右、伺机东进”。...
有魏忠贤在后金不敢入关?那是努尔哈赤自己作死
只是努尔哈赤从大明掠夺关外大片土地的同时也承接了麻烦 – 顶替明军成为辽东的守卫者。当时除了明朝，有意瓜分或占据辽东的外敌主要有三个，蒙古的察哈尔（八大部）、内喀尔喀（五部）和同族的野人女真（十几个部落）。...
著名电视艺术家、制片人、飞天奖奠基人之一靳雨生逝世,享年88岁|代表作《努尔哈赤》《唐明皇》等
其代表作《努尔哈赤》荣获中国电视剧最高奖—第七届（1986年）飞天奖；《唐明皇》获得第11届大众电视金鹰奖优秀长篇连续剧及第13届飞天奖长篇特等奖；由其担任制片人的电影《杨贵妃》获得第16届大众电影百花奖最佳故事片。此外...
窦唯说：“有些公司表面上是做唱片，也许是一个间谍机关。”窦唯说完这段话后，采访他
窦唯说：“有些公司表面上是做唱片，也许是一个间谍机关。”窦唯说完这段话后，采访他的主持人还嗤笑了一声，早年他接受访谈的时候说了这么一段话，当时很多人都觉得他疯了。窦唯说这番话的时候，正经历事业上的重大转折。他从黑豹乐队离开后，签约魔岩唱片推出个人专辑，那张《黑梦》至今被视作中国摇滚乐的里程碑。可在聚光灯背后，他感受到的不是创作的自由，而是被无形之手操控的窒息。他发现所谓的“扶持原创音乐”更像一场精心设计的骗局，那些包装出来的光鲜背后，藏着不为人知的目的。那时候没人相信他的判断，只当是天才的偏执，但回顾一下近五年内娱的风云变幻，才会真正明白他所说的。稍微留心就能发现，近五年的顶流换了一茬又一茬，消失的速度比崛起时更快。曾经登上福布斯名人榜的李易峰，凭借《古剑奇谭》成为顶流，手握十三个代言，参演的作品横跨影视剧多个领域，可一场违法事件就让他彻底凉了。警方通报一出，品牌方集体解约，央视紧急下架他的节目，华鼎奖收回他的奖项，关联的七家公司要么注销要么陷入困境，两部待播电影直接搁浅。不止他，吴亦凡、邓伦、王力宏等人，都是在最风光的时候突然“消失”，留下一堆烂摊子。这些顶流的崩塌看似只是个人问题，背后却藏着资本的套路。一个顶流崛起后，迅速占据市场份额，等到商业价值榨取得差不多，或者出现更有潜力的新人时，之前被掩盖的问题就会集中爆发。这种看似“打压”的操作，其实是资本在批量制造“傀儡”明星。只要数量足够多，总能有几个脱颖而出，牢牢占据市场份额。他们不需要有过硬的实力，只要听话、能带来流量就行，因为资本真正在意的不是作品质量，而是通过这些明星和作品，悄悄输送他们想要传递的价值观。最明显的就是影视圈的风向变化，早些年抗日神剧泛滥，剧中主角一分钟就能消灭一支日军小队，“手撕鬼子”的情节离谱到让人咋舌。央视专门做节目批判这种现象，拿出横店影视城的数据，某段时间内虚拟被杀的日军就超过一万个。这种神剧把艰苦卓绝的抗战变成了儿戏，让很多年轻人误以为抗战很容易，完全忘了那段历史的悲壮。更让人无奈的是，这种歪风还蔓延到了微短剧领域，用戏谑的方式解构严肃历史，收割流量的同时践踏历史尊严。同样是在早年间，古装剧偏偏是清朝辫子戏大开绿灯，各种美化宣传铺天盖地。屏幕上充斥着格格、贝勒的爱恨情仇，把落后的满清包装得浪漫唯美。有学者尖锐指出，某些历史剧把努尔哈赤这样推行暴政的人塑造成伟大君主，无视他屠杀汉人的史实，完全扭曲了历史。久而久之，很多普通人对传统文化的认知就停留在辫子、旗装这些表面符号上，甚至把旗装当成汉服华服，忘了华夏文明真正的精髓是什么。这时候再回头看窦唯当年的话，才明白他不是疯了，而是看得太透彻。他所说的“间谍机关”，本质上就是那些通过文化产品渗透价值观、操控市场的资本力量。他们披着唱片公司、影视公司的外衣，干的却是扭曲认知、收割利益的勾当。窦唯的超前之处，在于他在行业还未完全异化时，就看清了资本的本质。很多人直到如今才读懂窦唯，不是因为他的话变对了，而是内娱终于活成了他当年预言的样子。资本的逐利性让文娱行业变成了流水线，批量生产没有灵魂的作品和明星，再通过这些产品影响大众的认知。我们以为自己在自主选择喜欢的内容，其实早已陷入资本设计的圈套。
