安徽弄了个手卷册页展 这个黄庭坚的册页可以欣赏一下 到了投展这个阶段再去研究如何
安徽弄了个手卷册页展
这个黄庭坚的册页可以欣赏一下
到了投展这个阶段再去研究如何
我在黄山的文章
这是崔寒柏老师的老师的字 他老师王学仲的老师 徐悲鸿是从康有为，跟萧嫻是师兄妹
这是崔寒柏老师的老师的字
他老师王学仲的老师
徐悲鸿是从康有为，跟萧嫻是师兄妹
傅山大字行草书那么狂放，小楷居然这么清新脱俗 不过想想也是 小楷在古代是一个人的
傅山大字行草书那么狂放，小楷居然这么清新脱俗
不过想想也是
小楷在古代是一个人的
欧阳修的才情应该是超过蔡京的 他是苏东坡的贵人，他的书法被诗名掩盖 比如李白也是
欧阳修的才情应该是超过蔡京的
他是苏东坡的贵人，他的书法被诗名掩盖
比如李白也是
红色这个字，欢字。 这写的太尴尬了。 标准的照猫不成反类犬 诚然，苏东坡这么写过
红色这个字，欢字。
这写的太尴尬了。
标准的照猫不成反类犬
诚然，苏东坡这么写过
崔寒柏这个牌匾怎么样 你们说
崔寒柏这个牌匾怎么样
你们说
大画家王冕的字 工稳一路 不以书法名 他的字可圈可点 王冕的字可以跟唐伯虎的字
大画家王冕的字
工稳一路
不以书法名
他的字可圈可点
王冕的字可以跟唐伯虎的字
八大山人大字取篆书笔法 小字还是一拓直下法 他这个小字写的灵动 空间感 留白 他
八大山人大字取篆书笔法
小字还是一拓直下法
他这个小字写的灵动
空间感
留白
他
董其昌难得写大字 大字一写他的根基多宝塔就出来了 不过他的楷书更偏向灵动 多宝塔
董其昌难得写大字
大字一写他的根基多宝塔就出来了
不过他的楷书更偏向灵动
多宝塔
大写意的写是什么意思？ 徐渭牛人，看到人物的帽子 又想笑又叹服他的厉害 一个竖点
大写意的写是什么意思？
徐渭牛人，看到人物的帽子
又想笑又叹服他的厉害
一个竖点
几个人去看展 里面有一个字大家讨论到底是什么字。 上联：琴言清若水 下联诗梦暖（
几个人去看展
里面有一个字大家讨论到底是什么字。
上联：琴言清若水
下联诗梦暖（
米芾的作品 25×39㎝ 很小一张纸 高手的行书一看就厉害 这气质一下子就感觉出
米芾的作品
25×39㎝
很小一张纸
高手的行书一看就厉害
这气质一下子就感觉出
张照作品 雍正年间刑部尚书，相当于司法部部长 清代早期好像魏碑影响小一些。 这时
张照作品
雍正年间刑部尚书，相当于司法部部长
清代早期好像魏碑影响小一些。
这时
王阳明的大字估计很多程度吸收了张即之的玩法 字字有飞白 不知道是不是笔小 他的字
王阳明的大字估计很多程度吸收了张即之的玩法
字字有飞白
不知道是不是笔小
他的字
清代林则徐的楷书真没法说 很优秀 他有欧阳询的部分，有颜张旭部分，质感偏向虞世南
清代林则徐的楷书真没法说
很优秀
他有欧阳询的部分，有颜张旭部分，质感偏向虞世南
王羲之把文字结构变化拓展的非常充分 这一点太厉害了 如果用紫砂壶来比喻 王羲之是
王羲之把文字结构变化拓展的非常充分
这一点太厉害了
如果用紫砂壶来比喻
王羲之是
祝允明的行书 他的草书很好的 他的行书也不错，不过没有草书优秀 十大行书不是白给
祝允明的行书
他的草书很好的
他的行书也不错，不过没有草书优秀
十大行书不是白给
有书家说篆隶没有固定法 这是错的 篆隶有势 篆隶靠势拉动整个字 并不是摆放笔画
有书家说篆隶没有固定法
这是错的
篆隶有势
篆隶靠势拉动整个字
并不是摆放笔画
当代隶书最大的毛病就是笔笔绞转 绞转固然增加了笔力 但是它不是正常运笔路数 一味
当代隶书最大的毛病就是笔笔绞转
绞转固然增加了笔力
但是它不是正常运笔路数
一味
虞世南，神人也 王羲之法神鬼莫测，飘飘似神仙 虞世南能在了无痕里学到了无痕迹。
虞世南，神人也
王羲之法神鬼莫测，飘飘似神仙
虞世南能在了无痕里学到了无痕迹。
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