当代书法很重视书法的线条质量，尤其是在一些书法大赛中的作品，那些好的书法能被选入到作品展上，一大部分原因就是因为书法的线质占了很大因素。古人在对书法点画的评价是要有“筋骨血肉”这四个基本要求，在汉代至魏晋时期，人们品评书法点画好坏时，往往就是依据这四个字来评述。他们认为，书法的点画质量，往往和人或动物的生命相关联，一个旺盛生命力的点画，就如同人和动物一样，生命力就强。

什么是书法的线质？

简单来说，书法的线质，就是线条的质量。如同古人一样，点画中缺少了哪一个部分都是不行的，有筋缺骨不行，有血无肉不行。一个好的书法线质，应当是上述四方面共同组成的。当代衡量书法线质的基本依据也是按照古人提出的这些要求进行判断和评价的。在草书中，书法的线条变化多端，在不同情况下演绎着线条在书写过程中的变化情况，如果一成不变的，线质就弱，相反，线条随着书写的进行，同时也富于多种变化，这样的线条质量就高。

书法展览作品

示例

上面第一幅草书作品，大都是好线质的表现。它充分表现了书法中生命状态。一方面，点画中的笔力十分到位，笔法遒劲，明快欢畅，加上丰富的笔法全力，使得草书在书写过程中的力量感充分显现。而第二幅作品，则是出自王铎书法风格，在笔墨、笔法、字法以及章法等方面，都达到了预期效果，尤其是作者在创作这三行作品的时候，把“筋骨血肉”这四个字的要求都注入其中，让作品有了鲜活的生命力。

上面这幅行书作品是书法名家何应辉所创作的。虽然只有四个字，但显现出何应辉对毛笔的驾驭能力。一方面，他在点画中浓淡相宜，润枯相间，给人以苍茫之感。另一方面，他的点画变化丰富，用笔老辣，充分把书法中的矛盾关系交代得十分到位。这些矛盾关系主要包括：墨色上的变化，字形大小上的变化，以及整体章法的安排，最后一个“语”字，则是这幅作品的点睛之作，也展现了他对线质的表现水平。

如何提升书法线条质量？

既然线质是书法的生命力，那如何才能提升书法的线质呢？其实，这方面已经有很多书法老师都讲过，那就是要学习篆隶书法。有些书法爱好者认为，篆隶书法与书法线质有什么关系？要弄清这个问题，我们就要讲一讲毛笔在书写过程中的运笔方法。当毛笔在铺毫的情况下，它是要“万毫齐力”，这时，几乎每个笔毫都要在手力的加持下，去完成自己的使命，这就是铺毫。而篆隶书法的基本特点就是铺毫书写，有些人写的字总是漂浮在纸面，一个重要的原因就是没有做到“万毫齐力”。

篆隶书法那么多经典作品，究竟从哪里学起？我认为，还是要从笔法简单的字帖学起，《石门颂》就是从小篆演变而来的，它的笔法如同小篆一样，只要中锋行笔就可以了。一提起《石门颂》，许多人都会说，这个字帖太难了，古人说都不能学。其实，只要你去拿毛笔临摹时，就会发现《石门颂》并非想象中的那么难，在书写时，保持一定的慢速，加上正确的用笔方法，经过一段时间的临摹，便会发现，《石门颂》对提升书法线质有着十分重要的作用。

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