在世界绘画艺术领域中，中国国画是不可忽视的一朵仙葩。而在中国绘画历史中，明代时期的绘画艺术发展又是中国古代绘画艺术的一座高峰。本文着眼于明代绘画发展，从绘画人才和画派地理分布和变迁的角度入手，分析明代绘画背后所体现的自然和人文色彩。
明代画作
一、明代绘画人才的地理分布明代国土幅员辽阔，西起嘉峪关，东至辽海，北抵东北，南达崖山。广阔无垠的国土孕育了各色各样的风土人情，不同的文化特色又催生出了为数众多的绘画人才。这些绘画人才根据当地文化特色，形成了自己独有的艺术风格，因此，明代绘画人才的地理分布带有很强的规律性。
明代绘画人才地理分布的规律之一就是政治相关性。
根据《明画录》、《古今画史》等资料记载，明代一朝凡历史有名者，能在绘画领域中有所建树的绘画人才，或者说画家，共有2723人，其中2417人都有明确籍贯记载。
明代的大多数绘画人才，地理分布都集中在政治中心或者国家重要城市之中，绘画人才的多少，和其所在地区的政治地位重要程度息息相关。
在明代的两京十三省行政规划之中，光是南北直隶地区，有记录的画家就超过400人，其中甚至包括朱由检、朱祁镇、朱瞻基等明代皇帝。
朱瞻基
明代南北直隶作为国家政治中心所在之处，它所发挥的政治职能是独一无二的。而在这样的政治中心，却出现了数量众多的绘画人才，足以说明明代绘画人才是集中分布在政治中心周围的。
绘画本是艺术创作，按理说不会与政治扯上关系，为何明代绘画人才会出现这样特别的地理分布规律呢？
这种情况出现的原因，就是明代统治者网罗人才的科举制。明代科举制有完整分级，乡试、会试、殿试等层层递进，以确保能层层筛选优秀人才。而科举中的会试与殿试，都是会集中在国家政治中心，或者政治地位高的大城市中的。
明代文人形象
这样优秀的人才就会集中在政治中心城市之中，形成了巨大的“艺术虹吸”效果，再把其他的艺术人才吸引过来。绘画人才本质上也是知识分子，自然也会被吸引，因此才形成了这种特别的绘画人才地理分布特征。
明代绘画人才地理分布的另一个规律就是经济相关性。
明代最著名的画家徐谓、董其昌、仇英等人主要分布在浙江、松江府（今上海）、苏州等地，这些明代绘画大家很多都是出身自江南地区，而他们就代表了明代绘画人才的另一个地理分布规律，那就是经济发达的地区会有更多绘画人才。
徐谓画作
经过了宋代繁荣的商品经济之后，明清两代的社会经济都有很强活力，南方地区手工业生产作坊众多。而且经过了持续上千年的经济中心南移之后，明代江南地区已经成为国家经济重镇，经济发展水平远超其他地区。
繁荣的社会经济就会吸引更多的流动人口和财富汇聚，而绘画人才虽然是艺术领域的佼佼者，但是却也需要生存，而他们生存的最关键因素——财富和名声，在经济发达，人口众多的大城市往往更容易获得。
正是因为经济发达地区更容易让绘画人才出人头地，所以为了避免自己的才华被埋没，越来越多的画家都会集中在经济发达的地区。明代绘画人才的地理分布也呈现出和经济发展程度正相关的趋势。
明代社会
二、明代绘画流派的地理分布绘画艺术是主观性最强的艺术形式之一，绘画者的思感、情绪、观念等都会通过笔触与线条传达给欣赏者。因此，绘画流派这个概念流传已久，那些作品中带有统一的突出特征的画家群体，就会被划分入同一个画派之中。
明代的绘画艺术非常繁荣，全国画家光青史有名者就数以千计，普通画家更是数不胜数。在庞大的画家基数和繁荣的绘画艺术基础上，明代就形成了诸多画派，这些画派也具有相应的地理分布规律。
董其昌
有关明代画派的概念，最早可见于董其昌的理论，他在《画旨》中如是说道：
“禅家有南北二宗，唐时始分。画之南北二宗，亦唐时分也，但其人非南北耳”。
这就是董其昌的“南北二宗论”，他认为佛教唐代有了南北之分，其实画派也是如此。画派南北之分不在于地理位置之南北，而是绘画艺术风格的差异，北派以院体画为主，南派以文人画为主。
南北二宗论虽然有一定局限性，但是基本上是对于当时明代绘画艺术领域的概括。
北派院体画最早可见北宋时期，意指宫廷绘画艺术，和受到宫廷绘画艺术影响的，其他绘画艺术流派的总称。时值明代，曾经备受推崇，工笔细腻的院体画，却成为了明代画家抵制的艺术形式。而作为带有宫廷特色的绘画流派，在以担任政治功能为主的北方大城市中更为多见。所以，董其昌所说的北派擅长院体画也确有其事。
至于除了院体画之外的文人画，则是更受南派画家们青睐的艺术形式。文人画又被称为“士大夫写意画”，画作多描绘山水、花木、鸟树，以景物抒发自己的艺术追求，表达画家的思想情怀。
明代文人画
文人画历史悠久，而且大家颇多。王维、苏轼、赵孟頫都是此中翘楚，明代时的著名画家也基本都在此列之中——沈周、唐寅、董其昌、徐谓、仇英。
文人画的久远渊源和众多绘画领域大牛的站台，都让它成为明代知识分子和士大夫阶层所追捧的绘画流派。而其所追求的灵性雅逸也与南方思想文化切合，因此明代南派文人画的忠实拥趸和大师都集中在江南地区，以他们为代表的文人画流派集团影响了整个明代的绘画流派发展。
除了两种主流画派之外，还有为数众多的地方画派：浙派、院派、吴派、工丽派、钩花点叶派、写意派……
明代写意画
所以，明代地方画派是以孕育其主体画家，特别是画派开创者的地区名称为画派名称。并且，明代地方画派的地域分布，多以作为该画派基本盘之地名为中心，向周边地域辐射。以及，明代画派多以地方画家为集。从而形成地域式画派，这也是明代画派较前代相比的典型特征。在这样的基础上，明代绘画流派的地理分布，也形成了以小规模地方画派杂聚，大规模两大画派南北分立的地理分布规律。
三、明代绘画领域的艺术造诣中国疆域历来幅员辽阔，拥有着复杂的山川地貌，多样的气候类型，繁多的动植物种类以及丰富的自然资源。而中国绘画，特别是在明代作为画坛正统的山水画，常以山川、河流、云雾、树木等自然景色为体裁，因而更能从画中体现出自然生态景观之美。因此，明代山水画可以集中体现出明代绘画艺术领域的高超造诣。
明代山水画
明代的山水画艺术造诣高超，在气韵、笔法、意象等方面近乎无可挑剔，与南齐《古画品录》中的理念不谋而合：
“一，气韵生动是也；二，骨法用笔是也；三，应物象形是也；四，随类赋彩是也；五，经营位置是也；六，传移模写是也”。
《古画品录》对优秀画作的标准阐述非常明确，生动的气韵，遒劲的笔触，丰富的物像，柔和的色彩，合理的布局等缺一不可。而明代山水画“范宽山川浑厚，有河朔气象。瑞雪满山，动有千里之远，寒林孤秀，挺然自立，物态严凝，俨然三冬在目”。这样的艺术风格在中国古代山水画中堪称首屈一指。
明代绘画除了在山水画上艺术登峰造极之外，其普通状物画卷也十分优秀。
在现存的明代画作之中，各种动物出现频率非常高。带有仙鹤形象的画作有10件，燕子6件，大象6件……动物种类繁多，畜兽类有：象、猿、马、狮、猫、兔、牛、熊、麋鹿、鼠；飞禽类有：鹤、燕、鸡、雁、鸦、鹊、鸲鹆、鹦鹉、鸳鸯、鸠、白头翁、鸽、鸭、雀、鹅、鹰；昆虫类有：蝶、蚕；鱼龙类有：鱼、蟹、麒麟。
明代动物画
这些画作不但是明代高超绘画艺术的结晶，更向后人们展示了明代生活中常见的动物风貌，以及代表吉祥意味的瑞兽，和虚构想象的动物形象。表达了明代画家追求美好吉祥的情感，也为后人研究明代社会思想文化提供了依据。和山水画一样，都是明代绘画中的珍宝。
结语明代是中国绘画艺术的黄金时代，广阔的国土诞生了无数绘画人才和流派。他们分布在不同的地理区域，代表着不同的艺术理念，但是都是中国文化史上的璀璨明珠，是历史就给我们最珍贵的财富。
参考文献《画旨》
《古画名录》
