1.《我要复仇》

韩国人在写实这种风格上是近乎疯狂的认真与细致，令人震撼之余，更加深切同情东亚诸国的相似性，意识地运用邪恶的精神潜在倾向、黑色幽默、极端暴力和聪明的转折，来实现了一种更黑暗的电影拍摄手法。戏剧性不是目的，接二连三惨死的角色明知复仇无法复活爱人，但还是义无反顾的持刀向前，最后河中杀戮的画面，呈现出了某种极致的美感，惨烈的场景甚至有些令人窒息。

2.《局内人》

看似简单的劫案背后，隐藏着权力、贪婪与复仇的深层纠葛，而“局内人”这一概念贯穿全片。把韩国政界，商界，新闻界，甚至是韩国民众都黑了个遍，暗黑肌理裹着权力绞杀，贪腐者的虚伪与底层反击的狠劲戳心，结局爽感里藏着对现实的讽刺。风干的鱿鱼，最后这段台词真的又拔高了一层，一五年的电影到现在十年了，人们经历了这么些大事件，确实印证了互联网没有记忆。

3.《燃烧》

《燃烧》以阶层差异为刃，剖开韩国社会贫富间的割裂与碾压，用隐喻戳破底层向上攀爬的绝望，是阶级矛盾的冷峻镜像。女人即仓房，阶级是诱饵，写作者陷入了生命体验的执念，李沧东放弃了精巧紧凑的剧本创作，从容不迫但是步步惊心，韩国青年演员的演技惊人，生命的空洞回想燃烧成了灰。结尾留白让故事具有多层解读空间，镜头语言优雅迷人，调度更是流畅高级。

4.《密阳》

本片将视角聚焦于一位因残酷生活而崩溃的女人，全度妍将角色灵魂的痛楚与挣扎以极具感染力的表演体现了出来。故事并没有悲惨到无可复加，总是在希望中失望，哪里都是密阳，正如那句话：有两样东西不能直视，一个是太阳，一个是人心。简单的对话和情节表述着上帝死了，以及最后剪头发那段，自己把头发接着剪短了，似乎暗示着主体性的回归。

5.《亲切的金子》

《亲切的金子》让我们看到了一个个普通人报起仇来也可以这么凶残，红蓝的颜色交织仿佛金子的内心冲突，混邪的宗教呈现，韩国电影面对暴力时往往选择以暴制暴的解决方式。后面几个孩子的家属去报仇的部分把人物的心理刻画的淋漓尽致，影片有极不寻常的叙事手法和荒诞不经的人物群像，生存是斗争，死亡是重生，朴赞郁让私人复仇成为割裂过去的仪式，由悲伤的人们共同完成。

6.《母亲》

和《杀人回忆》差不多的格调，身处无垠的罪恶感与痛苦的荒原，只有遗忘才能若无其事的活下去，傻子、弱者与边缘人的叙事，加入了母亲的主题变异。影片用冷冽的镜头剖开人性，母爱本是温暖的铠甲，却在现实的挤压下变成锋利的刀刃，剧情层层反转，让人在悲伤中反思何为真正的守护与救赎，结局很强的荒诞与现实交错的错愕感，戏剧悬疑感很强。

7.《小姐》

很多人说不如《指匠情挑》，但我感觉这版更加完美，那是一种长期在东亚儒家环境浸淫下才会感悟到的阴暗情感，开篇看似平淡的日常细节，实则全是暗藏的伏笔，主角每一次的选择，都在牵动着后续的剧情走向。通过三幕式结构，层层递进地展现了一场精心设计的骗局，每个角色的真实目的和关系都在反转中逐渐清晰，直到结局揭晓，才惊觉所有碎片化的线索早已串联成闭环。

8.《看见恶魔》

《看见恶魔》讲述了一个社会极端犯罪分子碰上韩国中情局的特工，两个极端的人心中的恶占满了全部，最终只能以最残酷的互相伤害来结束一切的故事。恶魔有好坏之分吗？以暴制暴很符合人性最深层的欲望需求，随着男主以极端的方式报复凶手，观众都体会到了宣泄暴力的快感，然而在报复完成的那一刻，又和男主一样感到深深的空虚和痛苦。

9.《老男孩》

将暴力与性完美融入的古典乱伦悲剧，一部单论技巧就已经无出其右的作品，时间与空间的错乱感让观众跟随主角一同坠入地狱，暴烈、极度风格化的叙事，无比变态的故事，却通向了一个看似光明，实际上更绝望的结果。这部电影以极致的悬疑氛围和颠覆性的剧情，将人性的扭曲推向极致，它冷眼旁观一个灵魂被系统性地摧毁与重塑，大秀的负罪感是复仇者设计的终极刑罚。

把老实人给逼急的9部复仇韩影，人性的阴暗面被展露无遗。