最近我在翻《Begin》杂志的时候，留意到一个全新的集合企划——NIPPON Begin。

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《Begin》希望用这个企划，收集那些还在使用古老传统工艺的品牌，并将它们所使用的工艺进行展示和介绍。

我在 NIPPON Begin 其中一个品牌 KIZOMÉ，发现了一双非常吸引我的居家拖鞋。这双拖鞋采用柔软的鹿皮制成，近看表面的纹路很有质感。不过真正吸引我的点是，鞋面采用了一种十分传统且历史悠久的染色工艺，名为「京鹿子绞」，从而在鞋面上形成十分独特的图案。

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这引起了我对「京鹿子绞」工艺的极大兴趣，深入探究之后才发现这种工艺的背后，所需的时间以及成本，超乎想象。

我们不妨先来了解一下这种工艺的来历，「京鹿子绞」属于「绞缬」的一种，指在染色前，通过对布料进行捆绑、缝制、折叠、缠绕、挤压等方式，从而让染料对不同地方进行分区上色。

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「京鹿子绞」是日本「绞缬」工艺在京都地区的分支，「绞缬」工艺在我国东晋时期就已经较为成熟，并在 8 世纪左右传到日本。「绞缬」在日本的发展有很大一部分受到唐朝染织技术的影响，直接沿用了中国汉字的“缬”或“绞缬”来命名（但我们后面还是讲扎染就好哈哈）。

而进入平安时代后，由于遣唐使的废止，日本开始了自己的染色工艺和文化的探索，也就出现了今天的主角「京鹿子绞」。

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「京鹿子绞」这个名称的由来也是蛮简单粗暴的，是因为这种扎染制作出来的纹路很像小鹿身上的斑点花纹，虽然我没看出来...

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“「京鹿子绞」是最难最古老的染色技术，展现了手工制作的优秀之处。每颗结都呈现不同的图案，独一无二。”

这种扎染工艺制作而成的布料，最大的特点是表面会呈现不规则的颗粒状凸起，这是因为「京鹿子绞」制作过程中需要把布料扎成非常细小并结实的结，并且在染色后再进行展开。

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这就要提到「京鹿子绞」繁复的制作流程了，具体可以分为以下八个步骤：

作为这项工艺的第一步，工匠们会在接到制作需求后，先进行草图的绘制，构思出图案雏形，绘画出大概的成品效果，制定尺寸。

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绘制好草图之后，工匠们就要在模具上根据草图的细节进行刻线，并制作出一个仅对应该草图的全新模具。

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工匠们会根据草图，把一些细微的细节例如接缝处、打孔位置等，提前在布料上进行绘制，这样能确保后续的制作步骤能保持精准。

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作为整个工艺的最重要一步，绞扎非常考验工匠的手工艺。在这个步骤里面，有一种难度极高的技法名为“本疋田绞”。这种技法是通过在布料表面反复挑起丝线，形成小颗粒，并且将其缠绕三到七圈，最后绑紧，形成一个个密密麻麻的小结。

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在标准宽度（约 38cm x 38cm）的一尺布料中，大概需要制作 40 颗这样的结，而有的多达 60 颗。以一件和服为例，全身布料表面的结可以达 12-30 万颗，即使是熟练的工匠，一天也只能扎出 300 颗左右，制作一件和服的布料则需要一年以上的时间。

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为了能让后续的色彩表现更准确，布料在染色之前要先进行漂白处理。

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来到染色前的最后一步，一般我们 DIY 的时候会将布料捆绑起来作为染色区域分离的做法。但「京鹿子绞」的工匠会将需要染色的部分放进一个特制木桶中并固定好，染色的时候就只会对木桶内的部分进行上色。

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终于到了染色步骤，而由于每次浸染都只能染一个颜色，所以如果要进行多种颜色的浸染，则需要重复多次相同的步骤。

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染色完成后，需要最后进行手工加热熨烫来去除一些面积较大的褶皱。同时工匠们会小心地解开原来缠绕的线结。自此「京鹿子绞」的全部流程便结束，剩下就会交由专门的人员将其加工成完整的成品。

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看到这里各位应该都能感受到「京鹿子绞」工艺独特的难度，像这样的传统工艺技术，绝大部分都面临着传承的困境，因此潮流品牌将这些技艺融入现代设计，是需要不少勇气和成本的。

时装品牌 RAINMAKER 就曾做过「京鹿子绞」制法的包包。| image：RAINMAKER

我们开头提到的 KIZOMÉ 就是一个传统手艺转型的例子，这个品牌于 2016 年成立，由传统「京鹿子绞」工匠松冈主导设计。

image：KIZOMÉ

如今这个品牌不仅有之前提到我喜欢的居家拖鞋，还推出了融合「京鹿子绞」工艺的手提包、挎包、围巾等单品。

image：KIZOMÉ

松冈没有将传统工序流程照搬到 KIZOMÉ 单品的生产当中，而是自行研发出了一种名为“デジタル3D 絞”的数字制作技术，这一技术的应用大幅度缩减了模具制作的时间，但核心的染色工序依旧是由传统工匠手工完成。既保留了核心手艺，又利用现代化机器节省了大量时间，确实是值得参考的一种传统手工艺转型方法。

image：KIZOMÉ

完整地了解完「京鹿子绞」的前世今生后，我不禁对 NIPPON Begin 这种善于发掘宝贵传统工艺的企划多了几分好感。无可厚非的是，像「京鹿子绞」这样的传统技艺耗时长、人才稀缺，面临失传危机似乎是注定的局面。

一名拥有数十年经验的工匠展示她的手。| image：ruruto.jp

但像 KIZOMÉ 这样将现代化技术应用于传统手艺制作的品牌，推出适合日常泛用的单品，满足审美与实用的双重需求，我想是这些传统技艺继续流传的巧妙途径。当然了，并不是每一项手艺和品牌都有这样的资金条件和研发、试错成本，传统手工艺的传承无疑还有很长的路要走。

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