近代的漫画艺术 （五） 漫画“国”，以纸鹞“国”长线放在空中，国民站在中国之土地上，而清朝官员与洋人站在外国领土上，将纸鹞的长线抢过去，形象地表明国民爱国，官吏与洋人沆瀣一官吏为保“官位”，对帝国主义提出的一切条件，他们都可答应。甘心情愿充当帝国主义的走狗和奴才，成为出卖祖国的罪人。 孙中山领导的辛亥革命，推翻了清王朝的统治，结束了我国两千多年的封建专制《二百六十年之古物》(真岚作)，画的是以皇帝字样组成的牌坊，经过辛亥革命的风暴之后倒塌下来了，象征着清王朝的覆灭。 ”南京临时政府成立，由于民族资产阶级自身的弱点一软弱性和妥协性，帝国主义对革命派进行经济和军事的威胁，并扶持其代理人袁世凯上台。漫画“袁世凯骑木马(张聿光作),《老猿百态图》(钱病鹤作)揭露了袁世凯凶相毕露，猖狂向革命势力反扑的本来面目。多方面地揭露袁世凯是逆潮流而动的阴谋家和野心家的作品还有《共和新梦》、《黄袍加身》、《梦登大宝》、《摇尼乞怜》、《饮人膏血》、《大权在握》等，这些作品揭露了窃国大贼袁世凯破坏"共和”实行专制,复辟帝制，虐杀人民的阴险丑恶的嘴脸。这个卖国求荣的独夫民贼，终于得到了可耻的下场。漫画《宣布罪状》、《万人唾骂》是中国人民讨袁的宣判书，也是讨袁斗争的形象记录。《一年来之回顾》(马星驰作)是纪念辛亥革命胜利一周年的，但一切依旧,“专制”如今又死灰复燃,过去渴望共和,今日小民无米为炊。过去为交战国，今日各帝国主义妄图瓜分中国。这就是袁世凯残酷统治下的中国。袁世凯是个祸国殃民，怙恶不悛，罄竹难书的历史罪人。 在帝国主义操纵下，军阀割据混战，封建余孽保皇派张勋与段祺瑞之间发生了狗咬狗的矛盾。揭露张勋失败后的没画《看看卖国贼死后之现象》(马星驰作)画的是在一张桌子上，一个大玻璃瓶中装着这个卖国贼的头颅，脑后拖着辫子以示众人。这就是张勋复辟的必然下场。 漫画除了揭露帝国主义和清王朝的野蛮、腐朽、专制、卖国外，还有一些批评社会生活中的落后的东西，如刊登在《帝国日报》的《留辫之妙用》，从各个方面讽刺留辫子的遭遇。官僚揪住可以吊打，辫子象牲口鼻上的绳子,斩头后还可吊挂示众……。在“保辫党之希望»一画上，将所有辫子都吊在绳索上，也就是说只要留有辫子的人，是无法争得自由的。留辫子这一现象所以落后，自然不只是在形式，其实质是社会的落后。 综观近代的没画，反帝反封建和民主主义是其基本主题。近代的漫画紧密结合着民族矛盾和阶级矛盾的不断变化,把帝国主义的野蛮、残暴、贪婪的侵略本性揭露出来,尽管有些作品并不十分深刻，比较表面，但是，漫画是一种年轻的画种,它朝气勃勃,敢于针对帝国主义，向落后的封建势力进行无情的针、抨击，对贪官污吏、卖国贼、假立宪、出卖铁路主权等等进行有力的嘲讽。这就大大地吸引了群众，与同时期的其他画种相比，漫画具有鲜明的思想性和战斗性。在重大的社会事件中，漫画总是有所反映、最为敏感。所以近代漫画史，也是中国人民反帝反封建斗争的形象的历史。 近代漫画，在表现手法上有显著的特点:多用比喻的手法，形象通俗易懂，易于人们理解;有些作品，还借助文字说明，这也反映出漫画正处在发展过程中。总的说来，幽默感不够而揭露性的较多。辛亥革命前，漫画家还未形成一个队伍，专业漫画工作者很少。辛亥革命时漫画家才形成一个队伍，象广州的何剑士、上海的张聿光、马星驰、钱病鹤-面所有创作，都是附载报刊，没有专门的漫画刊物，但影响仍很大。 近代漫画，其中有些作品出自民间艺人之手，如反洋教的一组版画，采用了民间熟悉的艺术形象，把帝国主义者比作猪、羊牲畜，把帝国主义的争夺比作群狗争食，形式是大众化的。这说明漫画工作者与广大人民的联系，他们扎根在人民群众中，他们创作的艺术形象，为广大群众所接受和理解，成为群众喜闻乐见的艺术形式。 近代漫画艺术有显著的成绩，但它不可能超越时代和阶级的局限，民主主义思想是有限度的,是很不彻底的。在反帝反封建的斗争中,资产阶级的软弱性和不彻底性，同样在漫画艺术中体现出来了，因而有不少作品软弱无力，不能触及到社会的本质，讽刺现象的作品较多。尽管如此，但它在近代美术史上的地位是很重要的，也是最为活跃的。
