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岚岚画工笔的文章

蔡鹤汀《松下双骏》:松风里的骏骨柔情 
 
蔡鹤汀的《松下双骏》,把松的苍劲与马

蔡鹤汀《松下双骏》:松风里的骏骨柔情 蔡鹤汀的《松下双骏》,把松的苍劲与马

蔡鹤汀《松下双骏》:松风里的骏骨柔情 蔡鹤汀的《松下双骏》,把松的苍劲与马
陶冷月的《苍松白马图》,单从题识便透着几分温情与敬意。为贺瞿嫂杨焕娴四十四诞辰而

陶冷月的《苍松白马图》,单从题识便透着几分温情与敬意。为贺瞿嫂杨焕娴四十四诞辰而

陶冷月的《苍松白马图》,单从题识便透着几分温情与敬意。为贺瞿嫂杨焕娴四十四诞辰而
白蕉画兰:墨痕里的清贵气 
 
白蕉的兰,是从骨子里透出来的雅。他不堆砌花叶,寥

白蕉画兰:墨痕里的清贵气 白蕉的兰,是从骨子里透出来的雅。他不堆砌花叶,寥

白蕉画兰:墨痕里的清贵气 白蕉的兰,是从骨子里透出来的雅。他不堆砌花叶,寥

水墨竹:笔锋里的清风傲骨 水墨画竹,是中国人刻在骨子里的浪漫。 一笔下

水墨竹:笔锋里的清风傲骨 水墨画竹,是中国人刻在骨子里的浪漫。 一笔下
《芙蓉微风巧鸟》是唐云于1947年创作的设色纸本立轴画作。画作尺寸为84×45.

《芙蓉微风巧鸟》是唐云于1947年创作的设色纸本立轴画作。画作尺寸为84×45.

《芙蓉微风巧鸟》是唐云于1947年创作的设色纸本立轴画作。画作尺寸为84×45.
《万古春》是高野侯的作品,为设色纸本立轴,创作于1929年(己巳年)。画作尺寸为

《万古春》是高野侯的作品,为设色纸本立轴,创作于1929年(己巳年)。画作尺寸为

《万古春》是高野侯的作品,为设色纸本立轴,创作于1929年(己巳年)。画作尺寸为
明代皇帝的楷书课:藏在《大字结构八十四法》里的笔墨规矩 
 
原来古人练字,也有

明代皇帝的楷书课:藏在《大字结构八十四法》里的笔墨规矩 原来古人练字,也有

明代皇帝的楷书课:藏在《大字结构八十四法》里的笔墨规矩 原来古人练字,也有
怀素《圣母帖》:狂草里的绚烂与平淡 
 
怀素的笔,在《圣母帖》里疯过,也静过。

怀素《圣母帖》:狂草里的绚烂与平淡 怀素的笔,在《圣母帖》里疯过,也静过。

怀素《圣母帖》:狂草里的绚烂与平淡 怀素的笔,在《圣母帖》里疯过,也静过。
孙克弘《盆兰图》:一茎兰香,藏着文人的骨 
 
台北故宫的这帧《盆兰图》,孙克弘

孙克弘《盆兰图》:一茎兰香,藏着文人的骨 台北故宫的这帧《盆兰图》,孙克弘

孙克弘《盆兰图》:一茎兰香,藏着文人的骨 台北故宫的这帧《盆兰图》,孙克弘
哇哦,这就是赵孟頫青年时期的楷书,具有着独特的韵味呢!展现出了不凡的书法天赋,笔

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徐悲鸿的墨竹画作,那可真是妙笔生花!1943年中秋的这幅作品,墨竹粗干挺拔,幼枝

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赵少昂的《鸟啭花浓》,光是名字就充满了生机与活力。可以想象,画中鸟儿欢快地鸣叫,

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张丕振:笔墨里的质朴与浑穆 
 
张丕振的画,像从黄土地里长出来的——带着“质朴

张丕振:笔墨里的质朴与浑穆 张丕振的画,像从黄土地里长出来的——带着“质朴

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岁朝图始于唐代,至两宋在宫廷中正式兴起。北宋赵昌所作的《岁朝图》是现存较早的作品

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罗聘画梅,真是把“奇”与“韵”揉到了骨子里。你看他那倒挂的梅枝,不按常理出牌,偏

罗聘画梅,真是把“奇”与“韵”揉到了骨子里。你看他那倒挂的梅枝,不按常理出牌,偏

罗聘画梅,真是把“奇”与“韵”揉到了骨子里。你看他那倒挂的梅枝,不按常理出牌,偏
他的画里,风是轻的,云是淡的,连花鸟都带着一股子从容。墨色在宣纸上晕染开来,像被

他的画里,风是轻的,云是淡的,连花鸟都带着一股子从容。墨色在宣纸上晕染开来,像被

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李嵩的《货郎图》,是把南宋市井的烟火气,一笔一画绣进了绢帛里。
 
货郎挑着沉甸

李嵩的《货郎图》,是把南宋市井的烟火气,一笔一画绣进了绢帛里。 货郎挑着沉甸

李嵩的《货郎图》,是把南宋市井的烟火气,一笔一画绣进了绢帛里。 货郎挑着沉甸
邓石如笔下的汉家气象
 
邓石如的隶书节录《西都赋》,是把班固笔下的长安盛景,用

邓石如笔下的汉家气象 邓石如的隶书节录《西都赋》,是把班固笔下的长安盛景,用

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六百年的团圆味,都在这炉烟火里 🏮
 
唐伯虎的《岁朝图》里,炉火烧得正旺,梅

六百年的团圆味,都在这炉烟火里 🏮 唐伯虎的《岁朝图》里,炉火烧得正旺,梅

六百年的团圆味,都在这炉烟火里 🏮 唐伯虎的《岁朝图》里,炉火烧得正旺,梅
“丙午大吉”,丙午年,充满好运和福气,希望在这一年里,一切都能顺顺利利,大吉大利

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