一笑三语：左窄、左低、左小——七十八聊临写〈圣教序〉之“阴”字
在书法的广袤世界里，每一个字皆似一颗闪耀的星辰，散发着独有的魅力。我清和堂主人范云峰，今日再度沉浸于临习《圣教序》的漫漫征途之中，与其中的文字倾心交流，而此次令我全身心投入、感悟至深的，乃是《圣教序》中第二次出现的“阴”字。
然、这个“阴”字，其整体结构呈现出左窄右宽的格局。左边的“左耳旁”竖提需勾勒出优美的弧度，恰似灵动的丝带，为整个字增添了几分柔韧之韵。右边的长撇紧依“左耳旁”而下，收笔处左低右高，整体犹如一条倾斜的线条，巧妙地留出空白，令整个字于疏密之间达成了一种和谐的平衡。
且，从细节处理的层面来讲，右侧下半部分相对紧凑密集。书写时，需刻意靠左，为右侧预留出充裕的空间，以彰显其疏朗之态。右侧的“人”部分，捺画低而撇画高，捺画收笔时呈顶笔之姿，仿若高峰屹立，气势磅礴。下方部分整体密集，笔画相互交织，却又秩序井然。
故，当临写这个“阴”字时，首先要书写左边的耳。起笔为横折，接着是弯勾，而后是左边的竖。在此有两个关键要点需格外留神：其一，耳朵的第一个横折窄小紧凑，下面的弯勾则空间开阔，形成鲜明对照；其二，要精心掌控“左耳旁”的拱形竖之弧度，使其自然顺畅，韵味十足。接下来书写右边的长撇和捺，长撇紧挨耳朵下方，收笔处左撇低而右捺高，整体呈斜线状，并留出恰到好处的空隙。与此同时，再书写下面的横、竖和两个短横，此时要尤为注意疏密变化的关系，仿若编织一张精巧的网，疏而不散，密而不杂。最后，写下端的横折、提、点。此处要格外留意右边几条横的相互关系，它们彼此呼应，极为微妙，一旦领悟其中的真谛，内心便会涌起满满的成就感。
然而，在临写“阴”字的进程中，还有一些关键要点需要铭记。书写右边时，要密切留意撇和捺的高低态势，其夹角近乎 90°直角，既显规整又不失灵动。下方的几条横，有的相聚，有的分散，左小右大，相互映衬，共同塑造出这个字的独特风采。
至此，书法之奇妙，在于每一个笔画的起承转合，每一个结构的疏密适宜。然，临习“阴”字，让我更为深刻地体悟到了这一点，也让我在书法的道路上又向前迈进了一步，期待未来能够拥有更多的领悟与收获。
范云峰甲辰六月十八北京早安！
