乾隆•霁蓝釉爵，大博物馆从元到清的霁蓝釉

P1-4，清乾隆 暗刻款霁蓝釉爵，辽宁博 P5，元 霁蓝釉单把杯，台北故宫 P6，元 霁蓝白龙纹盘，英国大维德基金会藏 P7，元 蓝釉白龙纹折沿盘，故宫 P8-11，元 蓝釉描金朵云折枝花纹匜，故宫 P12，明宣德 祭蓝釉白花鱼藻纹盘，故宫 P13，明宣德 蓝地白花鱼藻纹盘，上博 P14，明弘治 祭蓝釉金彩牛纹双系尊，故宫 P15，清乾隆 祭蓝描金地开光粉彩花鸟图委角长方瓶，故宫 P16，清乾隆 祭蓝地描金夹白地粉彩花卉图题乾隆帝御制诗瓶，故宫 P17，清乾隆 蓝釉金银彩桃果纹瓶，上博 【P1-4，暗刻款霁蓝釉爵】 清乾隆 清乾隆官窑烧制的祭器。 底足见支烧点。底部暗刻“乾隆年制”四字双行篆书款（P4）。 将瓷爵作为宫廷祭祀用品，最早始于宋代。 明洪武初年，朝廷规定“祭祀皆用瓷”后，明清官窑都有瓷爵生产，明早期以白釉爵为多，明中期开始使用祭蓝釉爵。 霁蓝釉创烧于元代，到明宣德时期达到顶峰，至清三代（康雍乾）以后逐渐衰弱。 钴矿料是绘制青花瓷的唯一原料，也是霁蓝料的主要呈色元素，元代能够创烧霁蓝釉是因为有从伊斯兰国家而来的高温钴矿料。 霁蓝釉其实就是将这种钴料涂满，珍贵的釉料被大量使用，可能也是元代霁蓝瓷产量小的原因。 元代、明代和清代的霁蓝瓷用料不同，外观色泽上也会有变化。 在明代烧制的霁蓝釉中，首推宣德一朝。虽与元代使用同窑同釉，但工艺、釉色都明显提高，此时的霁蓝发色深厚幽亮，细辨可见釉中有铁锈斑，为世间名品。 成化、弘治、正德时期，霁蓝釉瓷器传世不多，尤其是成化时期，至今未见一件完整器。嘉靖、万历蓝釉瓷器较为盛行，一是造型品种丰富多彩，二是釉色品种有新发展。万历朝之后，蓝釉瓷基本绝烧。 直到清康熙时期，霁蓝釉再度盛行起来，康熙时期的祭蓝与青花都使用含钴量高的料，发色力强，釉薄光润而吸胎，给人以飘逸雅致之感。 雍正、乾隆时期钴料的使用发生了变化。钴料中的含铁量再次增加，霁蓝釉的颜色虽然不如康熙时期雅致，但是色调深蓝，釉色艳丽。 除此之外，乾隆时期的霁蓝釉瓷在原本的单色基础上，衍生出了不少复杂工艺，例如采用金彩作为装饰，俗称霁蓝描金。 祭蓝描金的装饰方法是景德镇窑在元代首创的新工艺之一。 清代霁蓝釉瓷在造型上以宫廷祭器和陈设为主，官窑霁蓝釉多有官款，做工精细，民窑多是庙堂之上所用的祭器，均无官款，大部分景德镇出品的多有纪年款。 （文字来源于网络）