ucca 马蒂斯的马蒂斯VI，第一次世界大战之后，西方世界进入一段经济繁荣、文化艺术蓬勃发展的时期，即“咆哮的二十年代”，在这样喧器狂热的氛围中，马蒂斯踏上了一条新的创作道路，他在自己的想象世界里开辟出一方新天地：从东方的繁华壮丽中源源不断地汲取灵感，模特们常以正面端坐的姿态出现在画面中，为了打造这个空间，艺术家放大了装饰性，并购买东方风情的服饰来丰富自己的织物收藏。不仅如此，周围的生活环境也为他提供了丰富的灵感源泉州当时马蒂斯已经在尼斯定居，他租下一间小公寓，改造成画室，或者说更像是一个可以按需调整的工作室，在这个灵活多变的空间里，马蒂斯借助壁毯、地毯、背景布、屏风等来打造布景，创造出几乎相当于电影棚的氛围。马蒂斯本人也确实是电影爱好者，他对拍摄过程充满好奇，甚至前往摄影棚参观察尼斯在当时可谓电影重镇，不少神秘东方的场景都在这里取景，谢尔盖，达基列夫的芭蕾舞剧《谢赫拉扎德》在蒙特卡洛上演时，马蒂斯曾借来剧中的一套戏服，让模特亨丽叶特•达丽卡贺穿上，然后以此为主题创作了一幅肖像权马蒂斯和达基列夫两人相识已久，1919年，达基列夫的舞团排演斯特拉文斯基的芭蕾舞剧《夜莺之歌》时，马蒂斯在“时装之王”保罗.普瓦雷的工作室里为剧中的中国皇帝设计了戏服
