三国吴•青瓷伎乐俑vs.北魏•胡人伎乐俑

P4，青瓷立侍俑，青瓷立侍俑，青瓷击鼓俑，南京江宁上坊出土 P5，青瓷交手俑，青瓷坐榻俑，青瓷立侍俑，南京江宁上坊出土 P6，青瓷抚琴俑，青瓷抚琴俑，青瓷立侍俑，南京江宁上坊出土 P8-11，胡人伎乐俑，大同东信家居广场北魏墓出土，大同市博物馆藏 【P2-7，青瓷伎乐俑群】 三国•吴 南京朝天宫 该组青瓷俑2005年出土。从衣冠服饰和姿势的不同，分为坐榻俑、击鼓俑、抚琴俑、侍从俑等。 青瓷坐榻俑，戴平顶冠，身着交领宽袖长袍，榻前放着长条几，当为主人。 青瓷抚琴俑，戴冠，踞坐，手抚琴弦。 青瓷击鼓俑，用鼓槌与手掌敲击扁鼓。青瓷吹奏俑，只身站立，似在吹奏。 从陶俑的服饰和姿态推测这是一场十分精彩的宴乐，不仅有弦乐，打击乐，还有吹奏乐。 它从一个侧面表现了当时贵族生活场景。 【P8-11，胡人伎乐俑】 北魏 大同东信家居广场北魏墓出土 大同市博物馆 北魏时期的丝绸之路横贯中亚和西亚，通往拜占庭帝国。以粟特人为代表的西域胡人长时期活跃在丝绸之路上，成为中西商贸、文化交流的使者。 南北朝时期大量涌入的音乐、舞蹈和独特的器乐，为中华传统音乐艺术注入新的血液。各类乐舞形象文物是这时期多民族交融的物质表征。富有少数民族特色和异域风采的乐舞文化为隋唐乐舞的繁荣奠定了基础。