傅抱石•对牛弹琴图

【对牛弹琴图】 傅抱石 轴 纸本 设色 纵84.9厘米 横57.9厘米 壬午（1942）夏 南京博物院藏 题傅抱石《对牛弹琴图》 作者：如是吾闻 伯牙抚琴少知音， 钟子期死怒摔琴。 对牛弹琴于柳下， 牛听琴声超牧童。 傅抱石是二十世纪中叶活跃在中国画坛上极具创造性和影响力的画家之一。 傅抱石长期体察真山真水，注重意境的营造，章法的变化，善于将水、墨、彩色三者有机地融为一体，达到生趣盎然的效果。他的山水画受石涛、梅清的影响甚大，在传统技法基础上出新意，开创独具一格之画风。其山水自创“抱石皴”，画法是先用乱笔皴擦，继之渲以水墨或淡彩，待干后，复皴擦，复渲染，如此往复，故画面笔线纵横、水墨淋漓，苍郁浑厚、气势磅礴。 傅抱石也将他所领悟的这一笔法运用到人物画创作上来。所作人物表情尤为一绝，取法顾恺之及陈老莲而有变化，盎盎然有高古雅逸之意态，使观者如置身古代，与古人同吟唱共咏哦。其画法多以淡墨细线略微勾画，再用浅墨渍染出形象，最后于淡墨痕中稍施薄彩，行笔顺畅，线条细劲，柔韧、灵动，显出一种不失传统精神，而又典雅清丽的韵致，迥出于时人之上，为近现代人物画开拓出一条新颖不俗之路。 民国时期，傅抱石强调中国画“雄浑”“朴茂”，始终如一地坚持高古、博雅的绘画创作方向。 傅抱石少时曾研习过颜真卿、柳公权的楷书。另外，细品他的楷书，还有唐欧阳询、宋黄山谷等人的风度气势，内含魏碑及唐人写经的意趣。其风格受欧阳询、柳公权等人的影响更大一些，字取横势，体势略向右上倾斜，结构紧密，笔画遒劲，呈现出敦厚平和之势。以《云台山图》（一九四一）、《对牛弹琴图》（一九四二）等画作上的款题为代表。如《云台山图》书法，通篇小楷，深得唐欧阳询之真髓，疏秀遵丽、神采俊逸之风。内紧外松，险中见平。也有少数楷书受颜真卿的影响，而又有自己的变化，如《大涤草堂图》（一九四二）款题上的笔画不囿于颜体的横细竖粗，而是随着笔锋的自然运转变化粗细，加大了中锋的力度。而字体以宽扁平正为主，而有瘦长、避让等变化。表现得疏朗豪放，沉着痛快。