国色芳华 为女主去媚而建魅
提起女频大女主你会想到什么？最近几年的关键词是“虚假”，在男性视角为主的所谓大男主故事里，男主往往拥有完整的三观建设和事业展现，人物关系围绕他错综复杂，有亦师亦友也有爱慕嫉妒。可是当我们提起女频大女主，往往都是1VN逻辑的选择画面，似乎女性角色的“大”主要体现在“性魅力”。
就像老话老说男怕入错行女怕嫁错郎一样，女性角色不管对于剧情的作用多高，核心本质依旧是围绕着其婚恋展开，女主的所谓事业线发展，在很多时候都等同于对男性角色的集邮。这几年对于此类型大女主的批评力度很大，大量的“就不能自己找点事干吗？”的反思充斥着“大女主剧”的评论区，这种反思是非常有价值的，而很幸运的是在25年一开年，我们的女频戏就迎来了具有划时代意义的女主——何惟芳。
其实国色蛮容易写的俗套的，身陷囹圄的女主遇到有钱有势的男主，成长很容易变成“爹系男友”的大展示舞台，但是国色没有。虽然男主作为观察女主的视角切入，但除了对于外貌的认可之外，国色几乎没有描绘任何带着标准两性概念的心动，而是一个人对于另一个人的魅力的认可，换句话说，牡丹的个人魅力与性别无关，变成了一个男性角色，也并不妨碍男主会愿意帮扶尊重她。
就像我常说的，女性视角的作品当然也可以描绘爱情或以爱情为主，但一定要在让观众在男主爱上女主之前先爱上女主，让观众清楚的意识到女主作为独立个体而不是两性关系中的一方的魅力，这一点国色做得很好。我们可以看到牡丹拥有种花的技能，有“劳动致富”的完整三观，以及在当时有些先进的朴素的女性意识，她勇敢又坚强，同时还带着可爱的市侩和狡黠，敢于利用他人但又真心待人。不会带着傻白甜式的拒绝男主帮助的矫情，或者毫无必要的圣母病，不是一个被模版化的充满“媚”的女性角色。
我特别喜欢两个前夫哥的戏份，刘畅代表着标准的男凝视角的爱，自上而下高高在上，他对牡丹的所谓爱全部都建立在牡丹属于他的基础之上，这是一个标准的“择偶式”的爱，事实上过往的众多偶像剧的男主的爱基本都是裹着糖衣的刘畅式的爱。这些爹系男友热衷于强制爱和事无巨细的安排女主的人生，毫不关心女主本人是否有职业追求或者理想目标（比如微微一笑很倾城）。
而王擎的出现更多是用来塑造男女主的人物关系，我第一场被国色真正惊艳到的戏份是牡丹略微有点仗势欺人，借蒋长扬和欢云楼处置王擎，其实这场戏如果在传统偶像剧模式里，女主大多是要整一出我偏要自己解决的戏码，结果牡丹没有。我觉得这段写得特别好，真正给牡丹去掉了女主的光环，包括王擎之所以有挑唆之机也是因为牡丹确实种花出现了失误，这都让她变成了一个落地化的“真人”。以及后来王擎闹事蒋长扬说“小场面牡丹可以”又进一步的展现出了他对牡丹的信任和欣赏。王擎这个角色作为纯粹的恶人并不是推剧情为了虐而虐，反而牵连的剧情都是对女主的人格塑造和成长线人物关系展示有至关重要的作用多。
天知道这种活生生的人物和故事在女频剧里有多难得。女频剧在经历了完全无意识的男凝规训之后这几年逐渐疯魔走向了口号极端，每个女的都能喊几句女性主义口号，假装自己是独立自强的女性角色，表面上有选择实际上还是在被掐脖子强制爱或者为了虐而虐，为了自强而自强。但何惟芳不会让你有这种感觉，你能感受到围绕在她身上的故事是用真实的逻辑去推进的，所以你会为她的逃脱而欢呼，也会为前夫哥们的出现而急得想进屏幕里扇她，是真实的人物魅力感染了镜头外的我们，而不是“媚”到了戏中人。
我们的女频大女主的身边再也不是只有爱慕她的男人，有被她帮扶的弱女子，也有可以一拳劈坏人的强女人，有会信任她的隔壁老妇，也有立场不同但目的相同的“情敌”，还有与她有利益冲突的掌柜。有带着毒的爱慕也有带着欣赏的“垂怜”，但这些人物都只是何惟芳人生的一部分，香烛燃尽给她力量和依靠的是“女”自己。
最近有一段三从四德新编蛮有趣的，三从：从政从商从法 四得：得权得利得财得势。真的很适合何惟芳，希望2025女频能从《国色芳华》开始再爱我一次，有更多三从四得的女性角色出现，让我们看到更多奇女子的故事，而不是奇女子的恋爱故事。
实话说，国色这篇剧评我已经构思了好久，想写的太多以至于提笔混乱，最近很明显地感受到我的码字能力仿佛疲软的长视频内容创作一样日渐下滑。但就像真正的好东西不会被埋没一样，长视频或者有价值的好内容是不会被这个时代淘汰的。《国色芳华》是女频强心针，我毫不质疑。希望内娱女频能明白，女频只要写写工业恋爱就可以的虚假的大女主时代已经过去了，被尊重被呵护被认可才能有回报。
