关于《情书》，我深感其独特之处在于它弥漫着一种“不确定感”。这种不确定感，如同雾蒙蒙的北方冬季，让人在观影过程中不断思考和探索。
博子拿着女树的旧照询问男树的母亲，是否与自己长得相似。然而，男树的母亲却含糊其辞，没有给出明确的答案。这张照片，这个真人，摆在眼前，按照常理，应该有一个确切的回答，但导演却选择让这种不确定性存在。
男树为何一生都没有去寻访女树？我们不知道，也不确定。博子对男树的感情是挚爱还是菀菀类卿？直到影片结束，我们都无法确定。男树遇难时为什么要唱并不喜欢的歌手的歌？女树得知男树的死讯后，她的反应是什么？说了什么？导演转换了镜头，让我们无法得知。哪棵树是爷爷取名为“树”的那棵树？女树没有猜到，我们也无法确定。
很多事情，何必要有一个确定的答案呢？在我们本土，有一种心境叫做“难得糊涂”，代表了一种大智若愚的境界。无论答案是否满意，我们都要抛下它，继续前行。
或许，这种朦胧感正是导演的意图。每个人都有自己的专属人生，都有自己的青春回忆。情书中留白的段落，就由观影人自行填补吧。每个人都有属于自己的一封情书。
《情书》是一部提升审美的电影，它让我们在不确定中寻找确定，让我们在朦胧中感受清晰。
