关于王佩瑜和郭德纲，罗真的评论非常有道理。 王佩瑜是一个继承者，而郭德纲是一个开创者。 他们说郭德纲的京剧不正宗，但梅兰芳的京剧也不正宗，他也改编了很多京剧的乐器、唱法、化妆、头面等等。那个时候很多文豪也在骂他。所以，现在谁敢说梅兰芳的京剧不正宗呢。 “王佩瑜她是继承虞书言的虞派，那么在他在继承者当中是不是佼佼者呢？那么这种继承有没有价值呢？我认为也有价值，但是它不是艺术发展的方向和艺术，艺术发展的规律。梅兰芳之所以能成功，离不开大刀阔斧的改变，改善、变化、创新成就了梅兰芳，梅兰芳之后的任何一位学梅兰芳的人，没有达到梅兰芳的成就。 就是亦步亦趋的不敢越雷池半步，不敢进行艺术的创造。笔墨当随时代，皮黄当随时代。经济的发展，一定是与时俱进，否则必定是死路一条，那么从这个角度上来讲，郭德纲京剧唱出了自己的风格，他大胆的把喜剧，把当下这一个泛大众的相声与曲艺融入到京剧当中，这是一种非常伟大，明智，睿智的创新，这是一种聪明的研发和富有生机的改善。 昆曲败出就是因为雅俗之争，昆曲太雅，京剧太俗，京剧在昆曲的博弈当中胜出了。从京城十个戏班，六个戏班唱昆曲，两个戏班唱乱弹，两个戏班唱梆子的局面改成了最后京剧一统天下，靠的就是一个字，俗。 今天郭德纲要改善乾坤，要锐意创新，要改善京剧今天濒死的现状，我认为他的眼光是犀利的，手段是高明的，就是以鲜明的艺术特色大胆改善，敢于立法，锐意创新。 梅兰芳在十个方面改善的京剧，京剧的剧情，京剧的文学性，京剧的打击乐，京剧的乐器，京剧的唱腔，京剧的化妆，京剧的头面，市场化发展和京剧的商业化推广。他把京剧能唱到好莱坞，在过去，张二奎，孙菊仙他们有这种意识吗？所以说梅兰芳就是京剧发展的典范当中，他唯一制胜的一点就是一个变字，变，日月交替为变，乾坤颠倒为变。你不破老的这些板槽，不是新立法，不敢唱出自己永远就不叫变。 所以说综上所述，王佩瑜亦步亦趋的不敢越雷池半步的这种严谨的继承，我认为没有前景改变不了京剧今天奄奄一息，马上就要销声匿迹，剧场里边一片白头发的现状。而郭德纲的这种演法是京剧辉煌的开始，再度翻红的开端，到今天为止，我们从说大胆的样板戏的改革，到今天样板戏嘎然而止，停止了改革之后，到今天我请问大家有没有一出戏立得住，就这么多全国几百个专业京剧院团，国家拿出几千亿补贴支持，有没有一出戏是百姓开口叫绝的竖大拇哥的戏。咱们说一出有没有，我认为没有。从红灯记、沙家浜、龙江颂、杜鹃山、平原作战、磐石湾、江姐、刘胡兰、绝路问苍天、奇袭白虎团、智取威虎山以后到今天有没有一出戏，咱们说别说超过四郎探母，你超过智取威虎山的有没有。所以说我们来看票房，我就看过一次郭德纲唱戏，全场爆满。要相信市场，相信观众。 有的人说，郭德纲的观众都是脑残粉，那哪一个人是傻子呀？真正的脑残粉，掏不出钱来，他连温饱都解决不了，他上哪看戏去呀？脑残的人让他花1800买张票，你想想可能吗？能自理都少，说老郭唱京剧不正宗，梅兰芳唱的京剧也不正宗，正宗的京剧的乐队，我们首先讲是三弦、是乐琴、是京胡，连二胡都没有。那你说梅兰芳正宗不正宗。 你要这么说，梅兰芳的京剧就不正宗，化妆也不是老的，不是清宫南府的，不是升平署的规范化妆，不是服装，更不是乐队，更不是梅兰芳从头到尾，从台前到幕后，从剧情到唱词都不是正宗的京剧，那你能说梅兰芳不正宗吗？公司都不是正宗的京剧，那你能说梅兰芳不正宗吗？梅兰芳把京剧改的面目全非，我们说乐队，梅兰芳家的京二胡，我们说行当上他改的，他创立的花山，花山这个行当都没有，我们做化妆，梅兰芳的化妆完全改革，你看看过去这些京剧的这些话，那头上戴的好吗？跟三座大山似的，服装好吗？跟装裹似的。 郭德纲的这个现象啊，和梅兰芳特别像，梅兰芳当时这个改革呀，内行外行都骂梅兰芳，梅兰芳是挨骂最多的一个人，而且是文学权威点着名儿的骂。谁呢，周树人，以他为首，再加上胡适，再加上钱玄同等等等等，一干人等吧，大概有几十位文化权威。 有一句话他越骂我越红，我越红，你架不住你。鲁迅不爱看你架不住人民哇哇买票啊，你挡不住啊。 有的人说现在郭德纲的观众是相声观众，还冲着他这个人。当年冲梅兰芳买票的，也不是冲艺术，都是看到梅兰芳的，那种在发妆品盒上广告啊，大街上那种广告来的，这个时代你走进剧场，你不管什么原因你都叫观众啊，这没有什么褒贬啊。”
