深焦电影史 今 敏：“即便只是一张画，我们也能从中发现背后隐藏的广阔世界”
仔细一想，“在手绘画面中加入照片素材（刻在光碟里的公版素材）”的方法本身就与“符号镇”存在共同之处。把本不该组合在一起的不同素材混合起来，即融合不同的世界观，这种思路就跟我喜欢的编剧方法一样——梦境、幻想、妄想与现实混为一体。不管是画面还是故事，我总觉得统一化的价值观没什么意思，对于现实世界我也持同样的观点。
“全球代标准见鬼去吧。”
究竟是有了这样的想法后我才改变了绘画手法，还是因为绘画手法的改变才令我对世界的一元化趋势变得敏感起来，对此我也不是很清楚。恐怕相互间都有影响吧。即便只是一张画，我们也能从中发现背后隐藏的广阔世界——有这种想法的应该不止我一个。
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