可能是因为女导演的同理心，「还有明天」里的几场家暴戏都艺术化的处理了：第一场家暴戏以歌舞的方式呈现，非但不觉得突兀，反而能通过女主扭动的肢体看到其遭受的痛苦和隐忍。
后面的几场家暴戏则干脆没有任何呈现，只拍到丈夫恶狠狠的关上门窗，没有抽打声和尖叫声，只通过女儿惊恐和落泪的表情，观众就已感知到门背后正在发生什么，不寒而栗。
电影本就是导演技法和声光影音等综合的艺术，家暴戏（包括性侵戏）不一定要赤裸裸的拍出来。以视觉刺激吸引眼球的低劣手法，不仅毫无艺术性可言，对女演员和银幕前的女性观众也是一种二次伤害。
