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电影编号17编号17口碑 量产生命、流水耗材、备份记忆、拓荒太空，宇宙牛马的生死“游戏”，缔造出奉俊昊导演的太空寓言；春日荐片季
米奇17死而复生，意外遇见了另一个自己——米奇18。两人从共存共荣到势不两立，命运的吊诡在这一刻被无限放大，仿佛互为哈哈镜，映照出荒诞又滑稽的黑色幽默。影片在奇趣浮夸的外表下，深入探讨了科技失控、资本操控与身份认同等深刻议题，同时夹杂着对现实的辛辣讽刺和政治隐喻；
它既好玩又发人深省，延续了奉俊昊在《寄生虫》中展现的娴熟叙事功力，堪称一部大师级的阶级寓言；
而罗伯特·帕丁森在片中展现了极强的演技可塑性，将米奇的双重人格演绎得淋漓尽致。这样一部兼具娱乐性与思想性的作品，在内地院线实属难得，绝对值回票价！
在影片中，罗伯特·帕丁森饰演的米奇为了躲避黑帮大佬的追债，仓促签下了一份“一次性”消耗工的合同，从事着最危险、最致命的工作。只因为他拥有死而复生的能力，他的生命变得廉价而微不足道，仿佛只是可以被随意消耗的资源。
然而，当第17个米奇死里逃生，艰难返回星舰时，却发现队友早已认定他死亡，并复制出了米奇18。正如《某种物质》中所揭示的，“我”与“我”无法共存，米奇17与米奇18之间展开了一场既荒诞又充满黑色幽默的生存争夺战。这场争斗不仅充满了戏剧张力，还深刻讽刺了人性与阶级的复杂性，令人捧腹之余又不禁深思。
马克·鲁法洛在片中饰演的星舰总指挥马歇尔，是一个典型的道貌岸然、满口空话的领导者形象。他善于玩弄民粹，却对底层员工的生存权益漠不关心，虚伪至极，令人不禁联想到奉俊昊前作《雪国列车》中蒂尔达·斯文顿饰演的那个虚伪政客。
鲁法洛的表演堪称一绝，他在演讲时夸张的唇形和手势，配上那股又蠢又坏的喜感，巧妙地捕捉到了某种“川建国式”的神韵，与他以往深入人心的“绿巨人班纳”形象截然不同，成为影片中一个令人惊喜的笑点。更妙的是，他还通过一场与抱脸太空虫的戏份，致敬了经典科幻片《异形》，为影片增添了一层趣味与深度。
在如此糟糕的境遇下，米奇的思想悄然发生了深刻的变化，而这正是《编号17》最打动人心的地方。影片没有落入“英雄拯救世界”的传统科幻叙事套路，而是聚焦于米奇内心的蜕变——
他有了牵挂的爱情，珍惜认定的友谊，甚至对死亡产生了前所未有的恐惧。这种恐惧激发了他对生存的渴望，也让他萌生了反抗的念头：他不想再被当作消耗体，不想再被无情地复制、丢弃。他开始追求一种更完整的自我意识，渴望摆脱被资本操控的命运。
因此，米奇17与18的共存危机，自然而然地演变成了一场对资本吃人本质的深刻揭露（比如那场被美食折磨到呕吐的戏），也成为了被压迫者反抗压榨循环的起点。既然资本无视灵魂，将人贬值为可替换的工具，那么，拥有灵魂的个体就应该奋起抗争，争取属于自己作为“人”的真正价值与权利。
除了黑色幽默，奉俊昊还在影片中巧妙地融入了惊悚与悬疑元素。外星虫的反转、影像纪录的真伪，都延续了他一贯的质疑精神。而娜奥米·阿基饰演的纳莎，则展现了女性反抗强权的力量，为影片增添了更多层次。
当然，比罗伯特·帕丁森更吸引眼球的，是两个罗伯特·帕丁森——他在略带稚气的纯真“倒霉蛋”米奇17和硬朗霸气、不羁狂狷的米奇18之间自如切换，既可爱又充满张力。这种双重演绎不仅让角色更加立体，也让影片的奇幻冒险变得更加生动可信。可以说，帕丁森的表演为这部充满思想深度的电影注入了灵魂。
