想飞的女孩今日上映想飞的女孩全国路演 终于看了《想飞的女孩》，感觉依然是当年那个拍《嘉年华》时锋芒毕露的导演文晏。
她再次聚焦女孩们的现实困境，呈现从社会到家庭间的多重伤害，但又不囿于对悲惨叙事的重复。她镜头下的的女孩，是受害者但不是弱者，是带着尖刺的。
刘浩存与文淇饰演的田恬、方笛，就像两株反向生长的荆棘，深扎在同一块盐碱地里，在争夺阳光的攀爬中彼此绞缠。她们蒙着代际创伤的阴影挣扎求生，长不出鲜花甚至都够不上体面，但就算会被外界反复折断，也要先扎得对方一手的血。姐妹俩互为镜像，但又在往不同方向生长的过程中逐渐撕裂，文晏把两个人之间交错矛盾复杂凌乱的情感描绘得非常细腻，这是独属于女性创作者的温热。
在《嘉年华》里文晏曾用了大量的概念与符号去对冲故事本身的激烈性，对情绪的涌动处理得非常谨慎克制。这次《想飞的女孩》也是如此，文晏构建了一套精细的符号系统，借助每个齿轮的咬合推动故事前进。
比如英文片名英文名，方笛是动作替身，钢丝在她身上是可见的，镜头外的人（包括家乡的人、田恬）看到她在飞翔，觉得她高升了、成功了，但看不到她衣服下面长年累月勒出的伤痕；钢丝在田恬身上是无形的，看似无人管教绝对自由，但其实她哪里都去不了，只能被毒虫父亲持续吸血。
文晏在采访中有做展开：我们渴望摆脱束缚我们的 “钢丝”，但同时又依赖它们获得安全感。这就是我们与家庭、社会、记忆和历史的关系。在一个以权力为运转核心的世界里，即使在家庭内部，女性往往也是最先做出牺牲的一方。代际创伤以及女性不仅要承载自己的梦想，还要背负家庭梦想的这种状况，并没有随着时间的推移而减少。田恬和方笛各自选择了自己的方式为自由而奋斗。
又比如贯穿全片的意向“乌鸦”，被抱回家但因为不吉利又被要求丢掉。它对应着两位主角的处境，被视作不祥、被厌弃，但至少乌鸦可以飞！而飞翔的力量源自姐妹互相给予对方的支持。两姐妹彼此唤醒、互相拯救。
还有一些颇有意味的细节，方笛给田恬丢了一个安全套；田恬给方笛送去了卫生棉条；田恬异常扎眼的红色毛衣…
在这套符号迷宫里文晏埋藏着更复杂的现代性思考：当女性终于挣脱钢丝束缚时，她们获得的不是传统意义上的自由，而是在失重状态下重构自我的可能。尽管振翅欲飞的勇气并不一定能获得圆满结局，但纵身而跃的那一瞬，就已是自由的重生。春日荐片季
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