◻️怎么会有这么有意思的讲明代藩王的书！

我会被文字打动 笔记灵感 ◻️《藩屏：明代藩王的艺术与权力》 ◻️柯律格 著 · ◻️这是我第一次读到专门书写 明代藩王的书。 · ◻️作者柯律格系牛津大学艺术史系教授，我们此前应该都读过他的那本《回音室：1897-1935年跨国的中国画》，而今这本《藩屏》更是让人耳目一新。 · ◻️他在书中写道，明太祖诸子的角色被设想为“藩屏”，他们的集合就是宗藩，即（皇室）宗族的藩篱。他们作为藩王，定居在各自的封地，我们其实可以将其理解为中央政权的“屏风”。 · ◻️屏风有两个作用：它可以遮挡我们的视线、掩藏物品，但同时它的表面也可以作为图像的载体。这种既显又隐的双重效果中的某种特质，同样适用于明代的藩王。 · ◻️因为我们会发现，明代藩王的数量众多，多到1600年约有十几万人被认定为明太祖的后代。这些后代当然不可能人人被封为藩王，但却的的确确都是藩王们的后人。 · ◻️这群宗室成员，或者说至少其中的一部分，构成了本书的主要内容——他们既散落于全国各地，拱卫中央，又因其文化和艺术领域的特殊性成为了一种文明的载体——藩屏，一种别样的屏风。 · ◻️囿于篇幅，本书自然不会对有明一朝成百上千个藩王进行面面俱到的讲述，它着重讲到了两个地理地域，即今天的山西省和湖北省，二者无论明代还是当今皆为十分繁华的地域，且湖北有7位藩王建藩，山西有3位，是非常有研究价值的样本。 · ◻️我们还会惊悟，无论明代藩王群体多么庞大，他们在史书中的任何领域都没有占据显著地位，正相反，这些藩王的文学、绘画、书法等成就在史书上像是被集体消音了一样，长久地处于一种尤为边缘化的位置。 · ◻️柯律格将带我们去深入探讨这种长久忽视下的藩王们的艺术与权力之间的深层关系。 · ◻️于是我们得以跟随柯律格的脚步见到史书上很少见的东西，如山西境内的晋王、沈王和代王与他们的王府景观，晋王的书法，周王的绘画，梁王的珠宝，潞王的青铜器等等。 · ◻️书中有一处令我感到十分震撼，即明代藩王本就在历史上沉默无声，王府中的女性成员则更是处于一种双重消音的困境。 · ◻️清人厉鹗的《玉台书史》中记载了女性书法家的生平，列举了7位明代宗室中的女书法家，却几乎没有任何作品留存下来。这种“不可见性”令人毛骨悚然。 · ◻️本书是一次较新的尝试，柯律格通过对藩王物质文化的实地考察，展现了一种更为多元化和开阔的明代叙事。 艺术 历史 历史那些事儿 侃侃而谈历史 搞的就是艺术