1975年，八一电影制片厂著名演员张勇手奉命去四川挑选重拍片《海鹰》的女演员，而且领导指令要找形似王晓棠的女演员。张勇手在成都军分区听人介绍说成都军区话剧团有位叫贺迎春的女演员长的同王晓棠相似，但他慕名来到成都军区话剧团后确没有见到贺迎春，贺迎春请假回家探亲去了。 张勇手蹲在话剧团排练厅门口抽完第三根烟，突然听见二楼晾衣绳哗啦啦响。抬头看见个姑娘踮脚晒军装，后脖颈细得像青竹竿，阳光透过湿衣服在她脸上晃出斑马纹——这哪是贺迎春？分明是老天爷给他塞的盲盒。他摸出相机咔嚓就拍，胶卷里定格的侧脸还滴着水珠，比领导要的“王晓棠翻版”鲜活十倍。 回北京的火车上，张勇手把照片摊在小桌板。副导演瞅着晒军装的姑娘直摇头：“太瘦，颧骨高，没王晓棠的福气相。”张勇手拿钢笔戳着照片里那双丹凤眼：“你们要泥塑菩萨，我要活人！当年拍《黑山阻击战》，刘沛然导演怎么挑的我？就凭我裤腿上沾着战壕土！”这话把大伙儿噎得直咳嗽——都知道他带新人的倔脾气，当年刘晓庆就是被他从树底下薅出来的。 批判来看，这场选角闹剧揭开特殊年代文艺创作的脓疮。领导要“形似王晓棠”，本质是文化饥荒下的安全牌思维，就像饥民啃树皮时只敢要窝窝头形状的观音土。张勇手赌气式坚持，看似伯乐相马，实则是职业导演的本能反抗——他太清楚《海鹰》重拍的政治任务属性，与其造个精致蜡像，不如塞进去点活人气儿。 更讽刺的是命运齿轮的错位。贺迎春探亲归来，发现宿舍晾衣绳少了件军装，却多了张八一厂的调令。而晒衣服的姑娘刘晓庆，正蹲在北京片场啃着《海鹰》停拍的通知书哭——张勇手递过去《南海长城》的剧本时，她睫毛上还粘着成都带来的皂角香。这出阴差阳错的选角记，比《海鹰》剧本里的海战更跌宕。
