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【远叔叔的2025北影节观影短评（五）——《我仍在此》】
先说个和电影之外的事，本届奥斯卡的最佳女主和最佳影片就应该给《我仍在此》，给了最佳国际影片就是端水，那也掩盖不了《阿诺拉》大杀四方展现出的奥斯卡的难看吃香。费尔南达·托里斯在表演技巧以及对人物和故事的理解等各个方面对《阿诺拉》是碾压级别的，大概约等于十个麦琪。那为什么不给奖？第一，《阿诺拉》的颁奖季公关做得太扎实了，第二，《我仍在此》本质上是“反美”的，这个角度看是不是能提名都算是奥斯卡“进步”？
这是远叔叔二刷《我仍在此》，第一次看是去年平遥，在平遥看到了《我仍在此》和《还有明天》让我兴奋了好久。
《我仍在此》是典型的借小人物展现大时代的故事，上世纪70年代，尤妮丝的丈夫被抓，之后被害，是去支柱的尤妮丝带着孩子努力生活，并坚持寻找丈夫，而且必须要个说法。25年之后，尤妮丝成为了一名教授、学者，也终于拿到了丈夫的死亡确认证明，还得到了更讽刺的一句“congratulations”，但她在意的是她等来了“公道”，那是她漫长抗争的结果，那个瞬间，那张纸笔任何武器都有力量，尤妮丝脸上的平静释然比任何语言都强大。
我非常爱《我仍在此》的画面质感，颗粒感极强，年代味道够足，前暖后冷的影调和故事高度匹配。老年尤妮丝的饰演者是费尔南达·托里斯的妈妈，晚年，已经患上阿尔茨海默病的尤妮丝的记忆已经彻底混乱，但能被丈夫的照片唤醒心底的爱，这便是《我仍在此》的格局——大时代中的小人物本无力和环境抗争，但爱永远不灭。尤妮丝在法庭上高呼“我仍在此”那个瞬间和《还有明天》结尾的纳迪亚在投票处楼梯的俯视有异曲同工之妙。
