何惟芳瘦的太真实不是穿帮是命苦 最近追《锦绣芳华》，越看越上头！但是也有不少人

何惟芳瘦的太真实 不是穿帮是命苦 最近追《锦绣芳华》，越看越上头！但是也有不少人提出唐朝女子以胖为美，县主体态丰腴，但何惟芳却瘦的清冷刚强。 其实这根本不是我们牡丹没有好好增肥，而是剧组的用心还原。 · 胖是唐代贵族女子的特权造型 “以胖为美”确实是唐代上层社会的主流审美，尤其盛于开元、天宝年间（唐玄宗时期）。这种审美观念最典型的代表就是杨贵妃，白居易也在《长恨歌》中用“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”描写她的美艳。仕女画（如张萱、周昉的作品）中，贵族女子多半是体态丰腴、面庞圆润的形象。 县主是谁？宗室贵族+封号在身，她拥有极其丰盛的物质生活、不必劳作，每日吃香喝辣还能“被赞福相”——胖，在她身上是高贵的视觉标识，是“我什么都有”的最佳证明。 · 何惟芳，胖不起来也不敢胖 对于平民女子和商户女子来说，生活条件和劳动负担决定了她们普遍不会太胖，也可能想胖而难以达成。 何惟芳是商户之女，被夫家霸占嫁妆，诈死才保住小命。到了长安终于不用过担惊受怕的生活，但是日夜忙于商铺经营，侍弄花草，怎么可能胖的起来。她不是不想胖，而是生活不允许她胖。 如果说“胖”是上层女性的奢侈，“瘦”是下层女性的生存现状。 · 胖与瘦是阶层的界限 《锦绣芳华》中通过人物体型的视觉差，自然地表达了阶层的分野与矛盾。这其实是很高明的一种历史还原方式： 丰腴的县主：体现了唐代宫廷审美和特权阶级的生活。有权有钱的，才能活成“宫廷美”。 瘦削的女主：表现了下层女性的勤苦、节俭与自我奋斗。苦出身的，只能瘦着活、瘦着争。 · 在这种差异对比下，不仅突出了人物命运，也映射了美的获得，本身也是一种阶级资源的集中体现。锦绣芳华 李现