邓石如的行草里面既有篆意又有隶味，这种做法后世谁继承得最好？
邓石如在行草书里大量用了篆书和隶书的笔法，打破了帖学那种圆熟平顺的老路子。
不过他的行草在当时还带有探索性质，看起来有些古朴和生涩，不算成熟。
真正把碑帖融合的行草书推向成熟的，是赵之谦。
他把北碑那种方折雄强的笔法加了一些到行草里面，完全摆脱了帖学的柔媚风格。
到了晚清，沈曾植、康有为这些人又把金石的味道进一步强化。
在这个脉络里，赵之谦做得最好，他能把篆隶笔意跟流畅的行草书写结合得天衣无缝。
邓石如的行草里面既有篆意又有隶味，这种做法后世谁继承得最好？
邓石如在行草书里大量用了篆书和隶书的笔法，打破了帖学那种圆熟平顺的老路子。
不过他的行草在当时还带有探索性质，看起来有些古朴和生涩，不算成熟。
真正把碑帖融合的行草书推向成熟的，是赵之谦。
他把北碑那种方折雄强的笔法加了一些到行草里面，完全摆脱了帖学的柔媚风格。
到了晚清，沈曾植、康有为这些人又把金石的味道进一步强化。
在这个脉络里，赵之谦做得最好，他能把篆隶笔意跟流畅的行草书写结合得天衣无缝。
