王小平，女，中国编剧、作家、制片人，导演郑晓龙妻子，毕业于北京大学。

北大中文系出身，先在人民文学出版社当编辑，没端着名校才女的架子，天天蹲在稿子堆里红笔改到深夜，眼光毒得很。当年海岩的《便衣警察》刚写完，她一眼就瞅准了故事的影视潜力，转手推荐给了在北京电视制片厂工作的郑晓龙，俩人就这么靠着文字牵上了线。后来她赴美读文学创作硕士，留在美国NBC电视台、法国《费加罗报》工作过几年，海外生活的细碎见闻全攒在心里。写《刮痧》剧本时，那些中西文化碰撞的尴尬与刺痛，不是坐在书房里凭空编的，是她亲眼见过、亲身感受过的真实。电影上映后戳中了无数海外华人的心事，拿了中美电影节最佳编剧奖，从那以后，没人再说她是“导演身边的人”，都知道王小平自己手里就有硬功夫。

真正让全国观众记住她名字的，还是《甄嬛传》。当年不少人觉得网络小说改编就是拍个热闹爽剧，走个过场就行，她偏不。和原著作者一起磨了好几年剧本，删了大半悬浮的金手指桥段，把后宫里每个人的欲望、挣扎、身不由己都揉进台词细节里，连妃嫔位份升降的规制、说话行礼的分寸，都对着史料一点点抠。剧播完十几年，至今还被观众翻来覆去拆解台词、挖伏笔，不是没道理的。后来写《芈月传》，她翻了厚厚一摞战国史料，连台词里的典故、朝堂的礼仪都不肯含糊。有人劝她古装剧没必要这么较真，观众未必看得出来，她只回了句，观众看不出来不代表可以糊弄，写历史里的人，得先对历史有敬畏心。

写了几十年戏，她最看不得行业里的浮躁风气。现在好多IP改编，编剧活像个凑字数的打字员，原著里的逻辑bug不敢改，资本塞的加戏不敢拒，最后剧本改得七零八落，人物全崩，锅反倒要编剧来背。还有些年轻编剧，闭门造车写生活，写职场全是悬浮的精英范，写婚恋全是狗血的撕逼戏，连普通人上班挤地铁、下班买菜的日常都没认真观察过，写出来的东西怎么可能打动人？前两年写《功勋》里屠呦呦的单元，她带着团队扎进科研院所采访了大半个月，连老科研人员饭盒里常装什么菜、做实验时下意识的小动作都记得清清楚楚。拍出来的英雄不是飘在天上的符号，是有烟火气的普通人，反倒更让人红了眼。

总有人说编剧是幕后工种，没人记得住名字，可观众心里永远有杆秤。哪些剧是赶工的流水线产品，哪些是创作者一字一句磨出来的，看两集就能分辨得明明白白。王小平这辈创作者的底气，从来不是靠蹭谁的名头、堆多少奖项攒出来的，是沉下心扎进生活里，把真切的感受揉进故事里，一点点换回来的。

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