乾隆第十一子成亲王永瑆，其书法造诣在清中期为何能独步一时

永瑆在清中期书坛享有高位，首先得益于他独特的身份条件。身为皇子，他从小就能直接观看内府秘藏的晋唐宋元法书真迹，这种面对原作的视觉体验，远远超过了一般文士靠刻帖学书的局限。

他的用功方向集中在楷书和行书，取法对象上追王羲之父子，下及赵孟頫、欧阳询。他没有停留在表面模仿上，而是尝试把赵书的圆转流便和欧书的方整峭拔加以调和。

在用笔技法上，他提倡并践行悬腕三指执笔的“拨镫法”，让指腕之间灵活配合，点画的起收不凝滞也不轻滑，中锋和侧锋的转换比较自如，工稳里透出一种清俊的意味。

此外，他利用亲王身份主持刊刻《诒晋斋法书》，把个人书作和所临古帖做成刻帖，大量传拓后流向官宦与士人圈层，短时间内建立了广泛影响。

嘉道之际，帖学书风正需要一种既能维系法度又不过于板滞的典型，永瑆的楷书恰好应和了这样的需求。他的字被看作兼有庙堂的端正和书卷的清雅，因此才能独领一时风气。