【香港电影人永远拍不出《欢迎来龙餐馆》】

看《欢迎来龙餐馆》的时候，不知道为啥，我老是想起香港电影。
可能跟青少年时期看了大量的港产片有关系吧，我就在想，港产片辉煌了那么多年，为啥就拍不出《龙餐馆》这种电影呢？
后来仔细一想，不对，全世界能拍出这种电影的，这么多年了，也就美国一家了。
人类的电影世界看起来光怪陆离，形形色色，非常丰富，但其实，过去几十年，大家都是跟着好莱坞电影，跟着美式叙事来走的。
不管是独立电影还是艺术电影抑或小众电影，都一样，叙事逻辑基本上都是，西方永远都是对的。
自然也包括香港电影。
当然，不可否认，香港电影人创造的功夫电影，曾引领世界潮流，引发世界震动，从李小龙到成龙，中国人的形象依然在吃这个电影类型所带来的福利。
但是，他们依然是建立在美式叙事之上的，依然是在美式叙事的游戏规则之内的产物，你看李安一部《卧虎藏龙》，得到奥斯卡认可的红利，直到今天都还在吃。
事实上，十多年前，大陆电影也这样。
拍出一部洋大人喜欢的电影，然后拿到洋大人搭的舞台上拿个奖，再衣锦还乡，这一度是大陆很多电影人的成名公式。
张艺谋如此，陈凯歌亦如此。
不过，大陆新生代的电影人就不用这个公式来解题了，他们不但不用美式公式，还在美式公式的对立面另造公式，来跟美式公式进行一对一硬碰。
《哪吒》如此，《流浪地球》如此，《给阿嬷的情书》如此，《欢迎来龙餐馆》更是如此。
没那么好的《功夫女足》，为啥也能过20亿，并引发万人空巷？除了星爷的个人魅力，电影中纯正的中式叙事，居功至伟。
如果你身边有人说，他看了《功夫女足》不舒服，那你就得留个心眼了哈。

据说，《龙餐馆》是第一次有电影以“侵略者”的视角来描写美国。
其实不是大家不知道，在中东的很多地方，美军都是侵略者，很多人都知道，只是敢怒不敢言。
拍这种电影，要经过好几个关卡的。
首先，敢不敢拍？
其次，拍了敢不敢放？
然后，放了能承受后果吗？
最后，会换来更大的打击吗？
这4个关卡，但凡有一个过不了，这样的电影都是拍不出来的。
《欢迎来龙餐馆》的热映，不但证明了它是一部超高水准的电影，还同时证明了，这部电影背后的那股力量，确实已经能抗住美式压力了，能掀桌子了。
我觉得，看这部电影，在享受一部好电影所带来的观影乐趣的同时，如果还能看到背后隐藏的这一点，其实是一个更爽的嗨点。
两岸四地，无论是香港人还是台湾人，他们在美式叙事中曾取得过成功，并一度把这种成功转化成了在大陆人面前的优越感。
在过去很长一段时间内，香港电影人都是看不起大陆电影的，包括现在都还有这样的人，比如古老板以及聚集在他周围的一帮香港电影人。
这帮人有个特点，他们自诩具备国际视野，但他们从未发现，他们尊崇的这个国际视野，不过是西方视野，更窄一点，其实是美式视野。
在中国已经跟美国平分秋色，甚至略有领先的世界里，美式叙事的空间是在逐渐变小，并渐渐边缘化的，而尊崇这套国际观的这一小撮香港电影人，自然也随之越来越边缘化，以至于毫无存在感了。
五六年前，那种不管多大的事情都局限在香港这座700万人城市的电影故事，加个老牌港式巨星的名字，在大陆还能卖个十亿八亿的，但再看现在，大陆观众对这种二手美式叙事的故事，早已麻木免疫了。
当好莱坞这种一手故事，在大陆观众面前都已经毫无吸引力的今天，你还死抱他们的大腿？
所以，古老板捣鼓的几个所谓大片，这几年都在亏钱，亏得并不冤。
电影虽小，但是，从它的发展轨迹，也足以窥见，在两岸三地里面，大陆人，确实是最有骨气，骨头最硬的一帮中国人。
数风流人物，还看今朝。
没错，就是他唤醒了我们的。