明朝陈道复晚年绝笔之作《越游数首诗卷》欣赏。陈淳（1483—1544），初名淳，字道复，后以字行，更字复甫，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人，吴门画派核心书家、大写意花鸟先驱，与徐渭并称“青藤白阳”。出身苏州官宦世家，早年随文徵明习书画，兼攻诗文，曾入太学，中年之后放弃科举，归隐五湖田舍，筑园莳花，放浪湖山，以诗画自娱。他跳出老师端整秀润的法度，草书取法杨凝式、米芾，笔势欹侧跌宕，牵丝奔放，墨色枯润交错，开晚明浪漫书风先声；绘画以草书笔法入花鸟，洗尽工笔繁饰，简淡纵逸，重塑了后世写意花鸟的面貌。晚年笔意愈老愈狂，不计细巧，唯求抒怀写心。一生交游遍吴中文士，留下大量诗卷、花卉册页，其自由不羁的艺术取向，冲破了吴门中期平稳保守的格局，深刻影响此后三百年书画审美。此卷为陈淳暮年绝笔，书于明嘉靖二十三年（1544）秋日，是他游历浙地之后，追记越中山水所作的一组纪游诗，抄录寄赠同社友人，故开篇即题“越游数首，肖录呈社中”。此时陈淳已年过花甲，久居林下，常年往来太湖、浙东一带，寻访山寺江潮，揽越州名山胜迹，胸中满是江湖散逸之思。历经半生起落，早已放下功名得失，不再求法度谨严，运笔随心而走，线条时疾时缓，大开大合，时有枯笔飞白，是他生命最后阶段精神状态最真实的流露。不同于早年刻意学古，这一卷不求妥帖工稳，以奔放狂草承载行旅感怀，山水、古寺、江潮都化入盘旋跳荡的笔势之中。数月之后陈淳便辞世，这件手卷也因此成为标志其艺术终境的一件名作，见证吴门书家由法求心、由技入逸的晚年蜕变。