金鸡奖落下帷幕。

一股浓浓的圈子味儿，可称之为金佳奖、张易谋、惊蛰有奖，影视门阀。

《贝克街的亡灵》中有句台词可以用到这届金鸡奖上。

“政治家的儿子长大依然是政治家，董事长的儿子长大依然是董事长，这样的话无论过了多久，日本也不会有所改变。

简直就像走向腐败的日本世袭制的缩影，正是伴随着这种世袭制，人类的错误历史被不断重演，未来，可真是令人绝望啊。”

哪吒没人来领奖太对了，金杯银杯不如老百姓的口碑，人民群众喜闻乐见才是王道，50亿-154亿就是最好的嘉奖。

影视圈（juan）的所谓艺术不如大众艺术，影视圈（juan）的所谓价值比不上人民史观，一个没艺术没含量的奖再内娱也是内部恶循环。

没人买票，没有票房，该完还得完，脱离人民，如同数字生命，记住一句话，古往今来，尊重人民二字才能稳住，他们帮谁谁赢，不是谁赢他们帮谁。

现在的内娱走上了20年前好莱坞拿奖的老路。

以为扮丑、拍边缘人士、演特殊人群、残障人士就能证明演技牛波一，当时奥斯卡尽是这类影片，也有一些人拿了影帝，但之后就不行了，毕竟大多数人只是外形像，演技配不上，还消费苦难，现在奥斯卡成了政治正确拿奖。

内娱将其全部捡了过来，取其糟粕，去其精华，易烊千玺出道至今，由其挑大梁的电影几乎都是这种类型。

《少年的你》扮丑，《送你一朵小红花》绝症，《奇迹·笨小孩》妹妹患病，他底层逆袭，《小小的我》又是重病，就连出场几分钟的《酱园弄》也是扮丑，与宋佳卧龙凤雏，都靠路径依赖。

宋佳更是证明水漫金鸡卷土重来，名不副实早点毁灭。

《好东西》这部戏真不至于，没好到成为金鸡奖大满贯的地步，视听可以，表演常规，故事公式，形式脱口秀，题材小某书。

但，出乎意料又意料之中。

宋佳一封靠《萧红》打败了《一代宗师》章子怡，《万箭穿心》颜丙燕，《萧红》是很套路的文青片，对许鞍华的拙劣模仿，宋佳的表演只能说行活。

但凡是看过《一代宗师》或《万箭穿心》的，哪怕是切片，我相信没人不认同章子怡和颜丙燕的演技，一静一动入木三分，直击灵魂，影后竞争者应该是她俩之一，但最后是宋佳。

如今，宋佳二封，《好东西》和《出走的决心》同为女性题材。

宋佳是路径依赖，咏梅是一人千面，在片中的演技一对比高下立判。

宋佳中规中矩，不出彩无惊喜，只能按部就班的完成角色任务，没有层次感和多面性，只靠金句引人共鸣。

但咏梅的表演不一样，力透纸背，从前期的忍，中间的逐渐爆发，最后的出走。

还有跟姜武的争吵，与好友的聊天，眼神的流转，表情的平衡，层层递进，太写实，太生活。

许多人能从她身上找到母亲的影子，没有演的痕迹，就是角色本人，单凭演技就能让观众共情。

孰高孰低？结果最后又是宋佳，既然宋佳可以二封，章子怡、颜丙燕、咏梅凭什么不可以！

最主要的是这股风气不止四字、宋佳两人。

很多人趋之若鹜，所谓精英们与底层阶级隔离却又靠底层题材拿奖，骗票房，减肥都能几十亿，还搞什么艺术。

但他们是想表现边缘人士或某某群体的生存困境与挣扎吗？不是。他们是站在小资产阶级知识分子的立场去拍片，而非站在底层的角度，满足的是小布尔乔亚的自我臆想。

认为自己是在为底层发声，其实是为猎奇，为装饰自己的作品，以至于影片里没有人民群众，没有真实困境，没有明确的为什么人而拍的事实，只有符号，只有堆砌元素，只有乱七八糟，不知所云。

他们没有观察、体验、研究、分析。

只有生搬硬套的教条主义，也就是鲁迅提到的空头艺术家，这也是国内许多导演的通病。

换句话说，他们不是以平视的角度去审视，而是居高临下的功利，其动机不是当底层的代言人，仅是把底层当工具人。

这样的作品自然是毫无内容、毫无生气的空中楼阁，空谈主义，缺乏实干，但可以拿奖，哈哈哈哈哈哈。

票房靠数字生命，奖项自娱自乐，真内娱，真圈子奖。

金鸡奖真是烂泥扶不上墙，当初金像拉了，金马作亖，金鸡有统战价值才被提上来，然而再次证明吃香太难看，利益输出也有个度。

金鸡奖创立的初衷是金鸡啼晓，象征百家争鸣，激励电影工作者闻鸡起舞，可现在，成了水漫金鸡，金鸡独立。