在浩如烟海的诗词宝库中，七律无疑是最能体现诗人格律功力与创作水平的体裁之一。
好诗汗牛充栋，我们读诗不能只读课本中耳熟能详的那几首，本文精心挑选了10首您在课本中读不到、但在诗词圈内公认艺术水准极高的七律，不读这些诗真是莫大的遗憾。
第1首 唐朝温庭筠的《过陈琳墓》
曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。
词客有灵应识我，霸才无主始怜君。
石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。
莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。
这是温庭筠创作的咏史怀古名篇，是作者凭吊陈琳墓有感而作，在唐诗七律中占有极高的地位。作者东下江淮、途经陈琳墓时，面对生不逢时的际遇，感古伤今而挥就该绝唱。
“曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟”以极简笔法钩沉今昔。一句“青史见遗文”，道尽对陈琳以文章名世的倾慕。
颔联“词客有灵应识我，霸才无主始怜君”是千古惊人之语，将陈琳的“霸才有主”与自己的“霸才无主”进行鲜明对比，既流露了对自己才华的高度自负，更蕴含了生不逢时的无限深沉感慨。
颈联“石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云”视角陡然开阔，从陈琳墓上所见的石麒麟荒草延伸到昔年曹操所建的铜雀台暮云。借景抒情，不仅寄托了诗人对前贤的追思缅怀，更借古迹的荒凉芜没，暗示当世不重才士的悲哀。
尾联“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军”，诗人面对报国无门的窘境，也想效仿先贤弃笔从戎。然而这一声呐喊背后，实则是诗人内心深处“文不能安邦、武不能定国”的无尽唏嘘。
这首诗工整精妙，水平极高，但或许因温庭筠词人身份太盛，这首诗在普通读者中的普及度远远低于它应有的地位，确实是一首被严重低估的唐代七言律诗。
第2首 元朝萨都剌的《越台怀古》
越王故国四围山，云气犹屯虎豹关。
铜兽暗随秋露泣，海鸦多背夕阳还。
一时人物风尘外，千古英雄草莽间。
日暮鹧鸪啼更急，荒台丛竹雨斑斑。
萨都剌被我评为元朝诗词第一人，这首七律便是其最杰出的代表作之一。
首联以“越王故国四围山”开篇，一个“屯”字写尽地势险要，曾是虎踞龙盘、雄关铁锁之地。颔联“铜兽暗随秋露泣，海鸦多背夕阳还”是全诗的题眼，将无感情的古铜雕塑拟人化为“暗泣”，而“背夕阳还”的海鸦仿佛是不忍直视黄昏的壮丽与衰颓。
颈联“一时人物风尘外，千古英雄草莽间”慨叹昔日风云人物早已被历史的风尘掩埋，让读者感受到一种万物皆归虚无的巨大悲凉。
尾联以“日暮鹧鸪啼更急，荒台丛竹雨斑斑”收束，以景代情，无尽的兴亡之感尽在凄风苦雨之中，余味无穷，令人感慨万千。
第3首 唐朝刘长卿的《长沙过贾谊宅》
三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？
寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！
历来写长沙贾谊的诗文不少，但刘长卿此篇被后世公认为诸作之冠。
这首诗写于刘长卿遭贬谪居长沙期间，正值深秋，他独自来到贾谊故宅，触景生情，联想到自己与贾谊相似的遭遇，不禁感慨万千而写此诗。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”被历代诗评为“空灵、寂寥”，诗人“独寻”贾谊的足迹，所见只有斜阳残照下的寒林与寂寞，“空见”写尽了一代才子在时光长河中湮没无闻的徒劳感。
颈联“汉文有道恩犹薄”一句极具翻案之妙，若是昏君迫害忠良尚属寻常，偏偏汉文帝素来以“有道”著称却仍让贾谊郁郁而死，这才是最刻骨深沉的悲哀。
尾联的“怜君何事到天涯”，既是质问古人，更是质问苍天，意境悲凉，真挚感人，很能引起读者的共鸣。
第4首 清朝严遂成的《三垂冈》
英雄立马起沙陀，奈此朱梁跋扈何。
只手难扶唐社稷，连城犹拥晋山河。
风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多。
萧瑟三垂冈下路，至今人唱百年歌。
这首诗在清朝诗坛堪称怀古七律的逸品，作者严遂成虽然是清代人，但此诗的气魄格调直追盛唐。
此诗概括了晚唐枭雄李克用父子气盖万夫的英雄风貌。颔联“只手难扶唐社稷”写出了李克用独木难支的悲壮与无奈，而“连城犹拥晋山河”又将其保住一方基业的坚韧写得霸气十足。
颈联“风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多”极为写实，一方面是猛将如云、虎子存勖的雄浑气象，另一方面是英雄暮年、壮志未酬的辛酸泪光。
全诗气势宏阔，囊括史事，融贯古今，是清代极少的怀古诗佳作。
第5首 唐朝赵嘏的《宿楚国寺有怀》
风动衰荷寂寞香，断烟残月共苍苍。
寒生晚寺波摇壁，红堕疏林叶满床。
起雁似惊南浦棹，阴云欲护北楼霜。
江边松菊荒应尽，八月长安夜正长。
赵嘏是晚唐写七律的一把好手，但除了“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”较为知名外，整体名声不如同时代大诗人响亮，但此诗水平极高。
首联“衰荷寂寞香”、“断烟残月”瞬间将读者拉入一种孤寂清冷的时空。诗人巧妙捕捉了红日在稀疏黄叶间坠落的光影变幻，视觉与嗅觉的调动令人叹为观止。
颈联写大雁受惊从南浦飞起，恰如游子内心的惶恐不安；阴云与北楼的冷霜构成一幅压抑而工整的对仗。
尾联“江边松菊荒应尽，八月长安夜正长”是全诗的高潮点，诗人借“松菊”喻故乡家园久无人居、早已荒芜，而“八月长安”的雪夜更让人感到漂泊流浪、知音难寻的悲凉，意境幽深，回味悠长。
第6首 唐朝罗隐的《绵谷回寄蔡氏昆仲》
一年两度锦城游，前值东风后值秋。
芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。
山牵别恨和肠断，水带离声入梦流。
今日因君试回首，淡烟乔木隔绵州。
罗隐是晚唐著名的七律圣手，但因一生怀才不遇、讽刺辛辣，其作品往往被后世低估。
此诗是罗隐游览成都锦江后，在返程途中寄给曾同游的好友蔡氏兄弟，抒发思念之情的佳作。
最妙的是“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，通常诗人离愁别绪会嫌“芳草”拦路、“好云”障目，罗隐却反其意而用之，说芳草有情、碍马留人，是说万物都有情有意，偏偏人是无情的、要走的，这种极致的反衬手法令人拍案叫绝。
“山牵别恨和肠断，水带离声入梦流”，将无生命的山水拟人化，分别承载着诗人的愁肠与梦中的离声。
全诗没有一句直抒“我很想你”，却句句不离离别之恨与思念之情，温婉动人，情真意切。
第7首 北宋黄庭坚的《次元明韵寄子由》
半世交亲随逝水，几人图画入凌烟？
春风春雨花经眼，江北江南水拍天。
欲解铜章行问道，定知石友许忘年。
脊令各有思归恨，日月相催雪满颠。
这首诗是黄庭坚赠给苏辙的七律佳作，表现了黄庭坚极深的词汇造指和沉郁的情感。
颔联“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”极具画面美感，以春天的生机勃勃反衬出诗人对友人“天涯各一方”的离愁别恨。
颈联一个“行问道”写出欲追随友人求道的洒脱，一个“许忘年”写尽白首之交的深厚情谊。
尾联“日月相催雪满颠”写得极为苍凉，时光催人老，白发如雪覆顶，而兄弟友人却不得相聚，只能在各自的位置上感怀思归。
全诗融叙事、写景、抒情、议论于一炉，浑然一体，动人心魄。
第8首 清朝龚自珍的《咏史》
金粉东南十五州，万重恩怨属名流。
牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。
避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。
田横五百人安在，难道归来尽列侯？
龚自珍是清朝爱国诗人，他的这首《咏史》曾被无数后人誉为“古代最胆大的讽刺诗”。道光五年，龚自珍目睹东南富庶地区坏人当道、官场黑暗，便以“咏史”之名，行“骂世”之实。
首联一出便知诗人不仅才华横溢，更是性格刚烈，“万重恩怨属名流”表面写江南繁华，实则反讽那批把持朝政的所谓“名流”，互相勾结，恩怨纠葛。
“牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游”极尽讽刺之能事，讽刺那些不学无术的弄臣（牢盆狎客）和只会风花雪月的文痞（团扇才人）居然占据高官要津。
“避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋”更是直击清朝封建统治的要害，写出了当时文人在文字狱高压下苟且偷生、著书只为谋生糊口的悲惨境遇，委实大胆而有力。
尾联“田横五百人安在”采用反诘句，大骂当时的官员在国难当头时，早已丧失了古人的血性与忠勇。
整首诗针针见血，真是满纸正气，古今罕见。
第9首 元朝萨都剌的《春日登北固多景楼录奉即休长老》
醉拍阑干起白鸥，登临不尽古今愁。
六朝人物空流水，三国江山独倚楼。
秃发凉风吹木叶，孤城落日下帘钩。
海门不管兴亡事，犹送春潮打石头。
首联“醉拍阑干”写出了诗人旷达不羁的酒后姿态，“不尽古今愁”奠定了悲中带壮的氛围。颌联“六朝人物空流水，三国江山独倚楼”将景色与史识完美结合，极具时空穿越之感。
颈联“秃发凉风吹木叶，孤城落日下帘钩”描摹出一位即将步入老境的文人，在荒城落日里凭栏远眺秋风落叶的萧瑟身影。尾联“海门不管兴亡事，犹送春潮打石头”惊艳至极，海门边关的潮水似乎永远“不通人性”，不管六朝更迭、英雄白骨，它依旧千年不变地无情拍打着石头城。
这种“天地不仁，以万物为刍狗”般的冷漠，比任何人哭天喊地的悲伤都更加令人震撼。
第10首 北宋王令的《感愤》
二十男儿面似冰，出门嘘气力难胜。
读书贫苦终何用，行路艰难独未能。
手自扫除天下事，身兼担负圣门兴。
忍穷终作男儿事，未死何妨历百层。
王令是北宋一位才华横溢、但英年早逝的寒士，深得王安石的赏识。这首诗便创作于他穷困潦倒之时，读罢令人想起孟郊与贾岛的苦吟风格，但此诗更多了一份不甘命运的斗志。
首联“二十男儿面似冰”将其贫寒苦相描绘得惟妙惟肖，“嘘气力难胜”写出贫病交加连叹口气都很吃力的窘状。
颔联虽然自怨自艾“读书贫苦终何用”，但笔锋一转至颈联“手自扫除天下事，身兼担负圣门兴”，语气立刻由萎靡转向雄壮，哪怕穷得揭不开锅，他依然以“扫除天下事”、复兴儒家圣人为己任。
尾联“忍穷终作男儿事，未死何妨历百层”堪称全诗最强音的呐喊，忍受贫穷、历经磨难本身就是大丈夫的本色，只要不死，我就敢去翻越这世间层层叠叠的高山。
此诗充满自强不息的情怀与坚韧不拔的意志品质，王安石读后也曾赞赏不已。
水平很高的10首七律遗珠分享完了，这些诗或因作者知名度不高，或因题材过于苦涩而无法入选课本教材，因而被历史的尘埃掩埋，不能不说是莫大的遗憾。
朋友们，本文分享的这10首七律水平如何？你曾经读过几首？欢迎在评论区里分享高见。
