现在的书法展览或比赛，如果以楷书参展或参赛，专注于某一家某一帖，已不太适应现代书法导向守正创新的要求，很大概率不能入展、获奖。

所以，比较稳妥的做法是必须融合几家古帖的特征，取其长处，再加入自己的理解，写出有新的东西来，虽然或许写得不太成熟，但也总比死守一家为好。

如三届楷书展黑龙江省作者崔佳峰的一幅大楷作品，就是如此，可能有生涩不成体系的缺点，但贵在能写出新东西，敢于创新，也有其可取之处。

我们来看一看崔佳峰这幅入选三届楷书展的作品。

这幅大楷作品内容写的是唐代著名诗人杜甫的七律《客至》：

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

这幅作品乍一看，并没有多少令人耳目一新之处，字体的结构、点画都有似曾相识的感觉。

总体虽然不够惊艳，但可贵的是其变化，不刻板，不沉闷，每个文字、每个笔画没有统一的大小，随形就势，错落有致。

通篇的章法布局疏朗透气，字距、行距都比较宽大，很明显是取法自杨凝式的《韭花帖》，有行无列，散点排布，闲雅松弛。如“花”、“飧”、“余”等字，姿态、点画就接近于《韭菜帖》的调子。

大部分字体的点画根植于智永禅师的楷法，用笔温润，气息清雅，线条饱满圆劲，转折圆转，极少方折，态势平和。如“南”、“见”、“市”、“樽”、“酒”等字，智永楷书的韵味浓郁。

其中一些点画又融入了《张玄墓志》的特点，特别是一些捺画，蓄力内敛，凝神含劲，如“舍”、“春”、“水”、“来”、“今”、“余”等的捺画，笔笔形态不同，力量隐隐勃发，耐人寻味。

总之，这幅楷书不是那种以外形吸睛的作品，但却胜在有内涵，能变化，在楷书的法度中流露出灵动的生机。