《读许浑诗》•陆游
裴相功名冠四朝，许浑身世落渔樵。
若论风月江山主，丁卯桥应胜午桥。
许浑（约791～约858），字用晦（一作仲晦），唐代诗人，润州丹阳（今江苏丹阳）人。晚唐最具影响力的诗人之一，其一生不作古诗，专攻律体；题材以怀古、田园诗为佳，艺术则以偶对整密、诗律纯熟为特色。唯诗中多描写水、雨之景，后人拟之与诗圣杜甫齐名，并以“许浑千首诗，杜甫一生愁”评价之。成年后移家京口(今江苏镇江)丁卯涧，以丁卯名其诗集，后人因称“许丁卯”。许诗误入杜牧集者甚多。
许浑诗为晚唐一大家，长于五、七言律诗，纪游、怀古、赠别，都有佳句。七言绝句亦富情趣。《唐诗鼓吹》选许浑七言律诗至三十一首之多，颇可以反映他在晚唐诗人中的地位。
《咸阳城东楼》一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
【赏析】此诗大约是许浑于公元849年（唐宣宗大中三年）任监察御史的时候所写。此时大唐王朝已经处于风雨飘摇之际，在一个秋天的傍晚，诗人登上咸阳古城楼观赏风景，即兴写下了此诗。
《咸阳城东楼》是一首七言律诗。此诗用云、日、雨、风层层推进，又以绿芜、黄叶来渲染，营造出萧条凄凉的意境，诗人借秦苑汉宫的荒废，抒发了对家国衰败的无限感慨。他通过对景物的描写，赋予抽象的感情以具体形象，在呈现自然之景的同时又体现出其丰富的生活感受，以及对历史和现实的深刻思考。全诗情景交融，景中寓情，景别致而凄美，情愁苦而悲怆，意蕴藉而苍凉，境雄阔而高远，神完气足，为唐人登临诗篇之佳作。
《谢亭送别》劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
【赏析】《谢亭送别》是一首七言绝句，此诗主要表达了诗人送别友人时的惆怅。前二句以青山红叶的明丽景色反衬别绪。首联写友人乘舟离去；颔联写友人乘舟出发后所见江上景色；后二句则以风雨凄凄的黯淡景色正衬离情。颈联极写别后酒醒的怅惘空寂；尾联却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。全诗以描写景色作为反衬的手法表达情感，笔法富于变化，又在情景交融中实现统一。
《金陵怀古》玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。
松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。
石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。
英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。
【赏析】《金陵怀古》是一首七言律诗。首联以追述隋兵灭陈的史实发端，写南朝最后一个朝廷在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的音曲中覆灭；颔联描写金陵的衰败景象，南朝的繁荣盛况，已成为历史的陈迹。前两联突出了陈朝灭亡这一金陵盛衰的转折点及其蕴含的历史教训；颈联用比兴手法概括世间的风云变幻。通过江上风云晴雨的变化，表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴亡交替；尾联照应开头，抒发了诗人对于繁华易逝的感慨。全诗笔触雄浑，在选取形象、锤炼字句方面很见功力，值得品读。
《秋日赴阙题潼关驿楼》红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
【赏析】《秋日赴阙题潼关驿楼》是一首五言律诗。此诗开头两句勾勒出一幅秋日行旅图，透露出悲凉的意绪，传达出旅途的况味；中间四句大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物；最后两句含蓄地表白了诗人的意趣，他并非专为追求名利而来。全诗语言浅近而意境阔远，情景交融，诗味浓郁。
《塞下曲》夜战桑乾北，秦兵半不归。
朝来有乡信，犹自寄寒衣。
【赏析】《塞下曲》是一首五言绝句，此诗以极其精练的手法，高度浓缩了战争的悲剧性。前两句叙述了发生在桑乾河北的夜战情况；后两句叙述远在家乡的亲人，不知道自己的亲人已死于战争，依然来信寄物，烘托出浓烈的悲剧气氛。全诗话句精练、构思巧妙、境界悲壮、意蕴深沉，委婉含蓄地表达了诗人对战争的谴责和对士兵及其家属的同情。
《早秋三首·其一》遥夜泛清瑟，西风生翠萝。
残萤委玉露，早雁拂金河。
高树晓还密，远山晴更多。
淮南一叶下，自觉洞庭波。
【赏析】《早秋三首·其一》是一首五言律诗。此诗前六句，都是写早秋凄清、萧瑟的景物，隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情；末二句是诗的点睛之笔，从淮南一片树叶的落下，而引发诗人的身世之感，为自己要终老于雾霭苍茫的江边而哀伤。全诗运情入景，情致哀伤，令人不忍卒读。
《汴河亭》广陵花盛帝东游，先劈昆仑一派流。
百二禁兵辞象阙，三千宫女下龙舟。
凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮。
四海义师归有道，迷楼还似景阳楼。
【赏析】此诗首联写隋炀帝东游前的准备。闻说扬州花盛，便想前去观赏，这是人之常情。起句气势和缓；语不惊人。但紧一句便顿起波澜，杨广为了去广陵看花，竟凿渠引流、大兴水土。为逞一己的私欲，竟耗费巨大的人力、财力、物力，其奢侈程度可想而知。“先劈昆仑一派流”，一语中的，揭示本质。颔联写杨广离宫时景象。
诗人没有正面写这个场面如何壮观，气势如何盛大，皇帝如何自得，而是从随行的队伍着笔，运用的是反衬手法。禁兵二百，前护后拥，宫女三千，尾随其后。皇帝的赫赫声威，于此表现无遗。颈联写沿途的喧闹情景。鼓声震天，凝固流云，惊动星辰，旌旗招展，覆盖着水面，仿佛波浪起伏，旗开之处，可见水底日月沉浮。这情景，把前面奢靡景象又推进一层。前三联，按照事件发展的时间顺序依次写来，极言隋朝昏君的豪奢无度。
尾联总束前文，避实就虚，删繁就简，写出隋朝的结局，点明多行不义必自毙的道理。这个结局，是历史的结局，又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城，终为隋朝所灭；隋君沉醉酒色而建迷楼，终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹。诗人以隋比陈，言唐军为有道之师。可是，当初隋灭陈之际，隋军也是有道之军，这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
《登洛阳故城》禾黍离离半野蒿，昔人城此岂知劳？
水声东去市朝变，山势北来宫殿高。
鸦噪暮云归古堞，雁迷寒雨下空壕。
可怜缑岭登仙子，犹自吹笙醉碧桃。
【赏析】诗的首句“禾黍离离”，《黍离》开首的“彼黍离离”化用而来的，暗含对过去王朝兴灭更替的追思。第二联表达对这座由劳苦百姓辛苦修建，却终遭废毁的城市的痛惜之情。“水声东去”既是写实景（故洛城紧靠着洛水北岸），又是双关寓意。诗人由脚下奔流向东的洛水，生发出光阴流逝，人世沧桑的感慨。尾联借用典故慨叹世人不能像太子普那样逍遥自在地超脱于尘世变迁之外。
全诗主要通过洛阳看到的荒凉残破的景象，借古喻今，抒发自己对当时政治形势的关怀和殷忧，对那些脑满肠肥无所用心的达官贵人以及浪荡公子等醉生梦死之徒，充满了愤懑和鄙弃之情。吴汝纶曰：“末刺贵游不知时变，但解行乐也”窥破了诗人的用意。
《姑苏怀古》宫馆余基倚棹过，黍苗无限独悲歌。
荒台麋鹿争新草，空苑岛凫占浅莎。
吴岫雨来虚槛冷，楚江风急远帆多。
可怜国破忠臣死，日月东流生白波。
【赏析】此诗以叙事起，以绘景结，中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾，使通篇圆转流畅，同时又以“独悲”二字统领全诗，在整个意境空间中灌注伤今悲古的悲怆凄凉之气，与其五律诗的“高华雄浑”形成迥然不同的风格，这种风格为后人极推崇，宋人范晞文说：“用物而不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，当学者许浑而已。”（《对床夜语》）可见许浑七律，在唐朝诗人中，是占有很高地位的，此诗亦可以证明这一点。
《途经秦始皇墓》龙盘虎踞树层层，势入浮云亦是崩。
一种青山秋草里，路人唯拜汉文陵。
【赏析】《途经秦始皇墓》是一首七言绝句。此诗浑厚有味，通过对比手法来对历史人物加以抑扬，反映了诗人对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁爱的统治者的怀念。整首诗诗意填密、字挟风雷，轻巧疏宕、唱叹有情，明白无误地表现出诗人自己的历史观、是非观，富有幽美的艺术魅力。
总结
许浑的诗作多以怀古、田园、旅思等为主题。在语言上，讲究工丽、精致，字句雕琢，具有较高的艺术水准。整体意境往往较为空灵、高远，善于营造出一种清幽、静谧的氛围。其诗作常常蕴含着一种淡淡的忧伤和惆怅，给人以深邃、含蓄之感。同时，在格律方面也较为严谨，韵律和谐，节奏流畅。许浑的诗词对后世产生了多方面的影响，主要包括以下几点：
首先，他对律诗的发展起到了推动作用。其律诗格律精严，对仗工整，为后世律诗创作提供了典范。
其次，他营造意境的手法和风格影响了后来的许多诗人。那种空灵、清幽的意境营造方式，被不少人借鉴和学习。
再者，他的一些名句如“山雨欲来风满楼”等，流传广泛，成为中国古典诗词中的经典表达，不断激发着后人的创作灵感。
另外，许浑诗词中蕴含的对人生、历史等的思考，也启发着后世文人在情感表达和思想探索方面的深入。
