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北电脸和中戏脸的区别这话题在饭圈和艺考圈吵了十几年了，可真正能把这区别说透的
北电脸和中戏脸的区别这话题在饭圈和艺考圈吵了十几年了，可真正能把这区别说透的人没几个。说白了，中戏培养的是能站在舞台上镇住全场的话剧演员，北电输送的是扛得住大银幕特写的电影明星。一个往深了挖，一个往宽了走，两条路本来就不同。中戏选人讲究“骨相”和“气场”。因为舞台没有近景特写，演员必须靠清晰的骨骼轮廓和扎实的台词功底，让最后一排观众也能感受到情绪。所以你看到章子怡、巩俐、袁泉，个个都是高颧骨、方下颌，面部棱角分明，往那一站就是大青衣的气派。北电挑人更看重“皮相”和“灵动感”。镜头怼到脸上，小头小脸、五官精致的人天生占便宜。从杨幂、景甜到周也、张婧仪，北电偏爱那种一眼就能抓住眼球的“花旦脸”。哪怕演技有争议，那张脸在屏幕上就是能吸住观众。这些年江湖上流传一句话：“中戏出演员，北电出明星。”话糙理不糙。中戏96级的章子怡、刘烨、秦海璐，手里攥着十几座影帝影后奖杯，全是靠“戏比天大”的硬功夫磨出来的。北电96级的赵薇、陈坤、黄晓明，一部《还珠格格》火遍东南亚，靠商业价值和国民度杀穿整个娱乐圈。可这个区别在慢慢模糊。陈明昊在乌镇戏剧节上亲口说过，2000年后中戏招生标准变了，“都开始为镜头服务了”。原来舞台剧演员要圆脸、脸大才看得清表情，现在全得在镜头里好看。时代变了，标准也得跟着变。再看近两年的艺考榜单，中戏前四和北电前四放在一起，网友们愣是分不清谁是谁家的。没了那种“一眼就能认出来”的鲜明特色，清一色的小脸尖下巴，辨识度大打折扣。这到底是审美的进步还是退步，真不好说。其实管你什么脸，观众认的是那张脸背后有没有真东西。章子怡长着一张标准的“中戏骨相”，照样能在大银幕上封神。杨幂长着一张典型的“北电花旦脸”，台词功底也不输任何人。真正的好演员，不会被“什么脸”框死。各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。北电中戏
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新娱料来咯！1.于妈不是什么清清白白大男孩，但没有蠢到连名带姓，发文字聊天记录威胁别人发照片。他们有的是别的手段2.周杰伦很满意老婆在综艺里的表现，还营销了一波天王严选绝对精品的标签。3.刘烨的儿子会进圈，现在年纪差不多了，挑选公司中。4.跑跑养家哥的生活压力挺大了，一大家子人的开销都要他出。为了稳固在圈内的地位，不得不重操旧业去献菊。5.ai代替演员，大批大批演员会失业，但真人秀演员不会，现在看多少有点讽刺。6.徐志胜的朋友拉他一起投资AI行业，几个月时间就把投资的两百多万给亏光了，让把支出明细拿来，各种拖延，最后他也只能认栽。7.爆火的杨坤海枯石烂梗，他肯定不喜欢这种梗，这种老艺术家其实都很固执，不过也不保证后期为了热度霍出去了。8.酷最想播的是陈伟霆的《九门》，这剧被裤内部看片后非常看好，已经押宝了9.杨紫琼的魔方小姐票房扑街，奥斯卡影后也扛不起票房，黄渤的百亿影帝名号也一样。
刘烨儿子诺一身高已经180了还记得《爸爸去哪儿》里软糯可爱的诺一吗？一晃少年悄然
刘烨儿子诺一身高已经180了还记得《爸爸去哪儿》里软糯可爱的诺一吗？一晃少年悄然长大。出生于2010年的他未满16岁，身高已经突破180cm，日常酷爱打篮球助力长高，加上刘烨一米八六的优秀基因，父子并肩而立时诺一隐隐还要高出一截，妥妥青出于蓝。时光飞逝，昔日小童星褪去稚气，长成挺拔帅气的少年了。
四渡（2026）我的评分：电影四渡《四渡》看完了，这片子吧，对比某些电影，已
四渡（2026）我的评分：电影四渡《四渡》看完了，这片子吧，对比某些电影，已经算是没有专门夹带私货来黑的了。没有歌颂光头跟光头夫人的爱情，没有体现光头和光头夫人有什么人性光辉所以放过了我军之类的东西。服化道没什么大问题，衣服破烂，打补丁，人物外形细节，在剧组理解的范围内，他们应该是做的可以了。台词有些地方太文青，很多地方刻意煽情让人感觉有些不适。比如沉炮那里，紧急关头还在长篇大论，做思想工作，老版就很简单:“你在破坏革命武器”“现在是武器在破坏革命，炮镜拆下来，把炮沉掉，没用的东西统统沉掉！”然后就沉掉了。其他的还有:“光头深不可测”，“我不干了”这些迷惑台词。好的地方也有，比如我军要搭浮桥，但是缺木材，于是跟老乡借门板木板，打欠条，给钱买，严格遵守纪律。演员表演，刘烨倒也没像之前网传那样说只会大吼大叫，但主要是给人一种很浮躁的感觉。表演确实还有进步的空间，如果演的是青年教员，就还可以，但这个时间点教员已经40多岁了。光头夫人和王家烈老婆就三四个镜头，没有很多，也没什么特别的剧情，加起来估计不到五分钟，讲了几句没什么用的话，台词两个人加起来应该都不到20句，所以主要还是宣发时期的迷惑操作。没有爱情线。加入了地图沙盘，方便观影，对小孩以及一对历史不太清楚的观众比较友好。剧情分了两条线，这是我看不懂的地方。。。一条是教员线，一条是士兵线，以连（排）长赵德发为主角。教员并不是完全的主角，我不知道导演编剧为啥要这样搞。你单独拍的话其实观感会好点，比如单独拍赵德发，从底层士兵的视角去拍，从前期的迷茫，不知道希望在何处，但教员来了，在教员的指挥下不断获得胜利，重新看到希望的曙光，那我觉得应该会很好。单独拍教员线，那就参照老版是最保险的，但这导演编剧非要混着来，而且没有侧重，双线占比我感觉是55开。拍摄教员线，感觉用的还是好莱坞式英雄逐渐成长的套路，前面对自己的能力不自信还迷茫，经过一系列事件，再通过战友的鼓励和肯定，获得了成长。你拍青年教员这样拍我觉得可以，但四渡赤水的教员是这个情况吗我请问？还有我军开会决定是打鼓新场，还是打鲁班场的会议上，其他人表示要打鼓新场，就教员一个反对，但他跟谜语人一样，就是不说为啥反对，最后喊了一句“我不干了”。夜间打着灯笼跟周见面，还是跟谜语人一样。剧情中教员跟光头隔空战略对决，完全没体现出双方的战略意图，拍的挺燃的，但就是不知道你在燃什么。虽然可以理解是导演为了后面的反转，显示教员比光头强，把光头坑了而设计的，但这样的表现手法就不大行。宣发成迷，导演水平有限，就这样。
