小秋元的文章

前几天，我说王家卫在《繁花》中的打光有些过时，那种让人物半张脸浸在阴影里的“伦布朗光”，太老派，当下包括我在内，人像摄影，好莱坞大片，用的都是“派拉蒙蝴蝶光”、“鳄鱼光”，此言一出，微博上激起千层浪。 王家卫的影片从90年代到现在，一种打光没变过，就像我这十年，技巧上有调整，但中长焦构图+高饱和度+冷暖明暗强对比，也没变过，很多网友不看署名，也知道是我拍的。 我对王导有意见，我后期交往的98后、00后女友，对我也有意见，她们觉得中长焦属于“怼脸拍”，写真感强，氛围感弱，没有iPhone广角显得瘦，以至于后来我不拍女友了，作品里都是审美相同的互免模特。 现在想想，我初学摄影时，市场对好作品的评价是“片子很毒，德味很重”，以德系摄影为美，一个时代的标准，决定了一个人的习惯和偏执，也决定了他的标签和风格。 昨晚看朋友圈，从网老友，东京大学博士蒙歌写道：“我学不会新游戏，只玩老游戏，听老歌，因为我已经死在20多岁了，所以我在无意义的生命长河里刻舟求剑。”

前几天，我说王家卫在《繁花》中的打光有些过时，那种让人物半张脸浸在阴影里的“伦布朗光”，太老派，当下包括我在内，人像摄影，好莱坞大片，用的都是“派拉蒙蝴蝶光”、“鳄鱼光”，此言一出，微博上激起千层浪。 王家卫的影片从90年代到现在，一种打光没变过，就像我这十年，技巧上有调整，但中长焦构图+高饱和度+冷暖明暗强对比，也没变过，很多网友不看署名，也知道是我拍的。 我对王导有意见，我后期交往的98后、00后女友，对我也有意见，她们觉得中长焦属于“怼脸拍”，写真感强，氛围感弱，没有iPhone广角显得瘦，以至于后来我不拍女友了，作品里都是审美相同的互免模特。 现在想想，我初学摄影时，市场对好作品的评价是“片子很毒，德味很重”，以德系摄影为美，一个时代的标准，决定了一个人的习惯和偏执，也决定了他的标签和风格。 昨晚看朋友圈，从网老友，东京大学博士蒙歌写道：“我学不会新游戏，只玩老游戏，听老歌，因为我已经死在20多岁了，所以我在无意义的生命长河里刻舟求剑。”

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