“电影屎到处冒泡，电影却彻底消停了”这不是矛盾，而是严丝合缝的“死亡螺旋”。“读
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我滴神吖的文章
当“影屎”从一种情绪发泄，异化为一种“语言表演”和“组织能力”的竞技场时，电影最
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为什么“影屎学”能登堂入室，成为学院派殿堂？而它在电影丛林里又确实只是一根树枝？
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如果说普通年轻人把“影屎”当“社交弹幕”，这群人，是把“影屎”当“学术富矿”和“
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西安赛格西安的硬伤就是营商环境。为啥这么多年就没有法制化解决问题的手段和决心。
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当下汉字艺术（或称“文字艺术”）最大的尴尬：当一种曾经的“先锋反叛”变成了安全的
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展览名称：《没电影的日子：影厂非典型生存图鉴》策展理念：用档案学的方式，记录一个
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历史性的遗憾。“旋律时代”（计划经济/宣传为主导）结束后，大约是80年代末到90
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电影改革之所以“迫在眉睫”，核心在于旧体制的创作惯性、资源配置方式与瞬息万变的市
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当活力丧失、混日子成为主流时，权力和资源就会向内坍缩，变成少数人的“自留地”肥水
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这种“假装拍电影”的状态，之所以让人格外突出，就是因为“铁饭碗”的初衷本应是“无
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一家电影公司，核心产品就是电影，如果核心生产线（剧本）常年靠“社会面海选”来维持
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有事实支撑——西影厂确实公开征集过剧本，但真正从投稿里走出来的作品，几乎没有。不
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如果连“识别好剧本”的眼光都没有，那征集上来的海量稿件，跟一堆废纸有什么区别？“
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行业内部人士的泄愤手记“坑蒙拐骗偷”，在圈内其实有个专门的黑话，叫“骗档期三件套
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当下电影产业最尖锐的“媒介错位”问题。很多电影之所以“没必要拍”，根源在于它们把
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他们作为主创的片酬、制作费，早在项目启动时就已经揣进兜里了，跟票房好坏没半毛钱关
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韩红老师说的“咱就有了”，其实是三层意思“咱”特指片方和主创：她喊话北京观众“走
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这种通报最隐蔽的“生存术”：让所有事都发生了，又好像没有任何一个具体的人或部门需
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这种“万能模板”最致命的命门。他们确实觉得这样“高级”因为在他们内部考核里，“零
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