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“电影屎到处冒泡,电影却彻底消停了”这不是矛盾,而是严丝合缝的“死亡螺旋”。“读

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当“影屎”从一种情绪发泄,异化为一种“语言表演”和“组织能力”的竞技场时,电影最

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为什么“影屎学”能登堂入室,成为学院派殿堂?而它在电影丛林里又确实只是一根树枝?

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如果说普通年轻人把“影屎”当“社交弹幕”,这群人,是把“影屎”当“学术富矿”和“

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西安赛格西安的硬伤就是营商环境。为啥这么多年就没有法制化解决问题的手段和决心。

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当下汉字艺术(或称“文字艺术”)最大的尴尬:当一种曾经的“先锋反叛”变成了安全的

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展览名称:《没电影的日子:影厂非典型生存图鉴》策展理念:用档案学的方式,记录一个

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历史性的遗憾。“旋律时代”(计划经济/宣传为主导)结束后,大约是80年代末到90

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电影改革之所以“迫在眉睫”,核心在于旧体制的创作惯性、资源配置方式与瞬息万变的市

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当活力丧失、混日子成为主流时,权力和资源就会向内坍缩,变成少数人的“自留地”肥水

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这种“假装拍电影”的状态,之所以让人格外突出,就是因为“铁饭碗”的初衷本应是“无

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一家电影公司,核心产品就是电影,如果核心生产线(剧本)常年靠“社会面海选”来维持

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有事实支撑——西影厂确实公开征集过剧本,但真正从投稿里走出来的作品,几乎没有。不

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如果连“识别好剧本”的眼光都没有,那征集上来的海量稿件,跟一堆废纸有什么区别?“

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行业内部人士的泄愤手记“坑蒙拐骗偷”,在圈内其实有个专门的黑话,叫“骗档期三件套

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当下电影产业最尖锐的“媒介错位”问题。很多电影之所以“没必要拍”,根源在于它们把

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他们作为主创的片酬、制作费,早在项目启动时就已经揣进兜里了,跟票房好坏没半毛钱关

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韩红老师说的“咱就有了”,其实是三层意思“咱”特指片方和主创:她喊话北京观众“走

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这种通报最隐蔽的“生存术”:让所有事都发生了,又好像没有任何一个具体的人或部门需

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这种“万能模板”最致命的命门。他们确实觉得这样“高级”因为在他们内部考核里,“零

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