这位的书风与华世奎很像，名字也很像，但他与华世奎好像没什么关系，其实这种字是把颜
这位的书风与华世奎很像，名字也很像，但他与华世奎好像没什么关系，其实这种字是把颜
晋韵书斋人的文章
唐驼先生就是一位职业的“写字匠”，他是真正凭写字吃饭的人，因为他一开始练字就是为
唐驼先生就是一位职业的“写字匠”，他是真正凭写字吃饭的人，因为他一开始练字就是为
吴玉如先生是主张临帖的，他说：如果一个书家临帖不精，就说是遗貌取神，那是自欺欺人
吴玉如先生是主张临帖的，他说：如果一个书家临帖不精，就说是遗貌取神，那是自欺欺人
启功的书法难就难在这，越瘦的书笔画越不好写，看起来越简单的书法越不好写，因为表现
启功的书法难就难在这，越瘦的书笔画越不好写，看起来越简单的书法越不好写，因为表现
林散之和沙孟海的书法风格刚好相反，一瘦一胖，一淡一浓，但是同样都给人带来艺术的享
林散之和沙孟海的书法风格刚好相反，一瘦一胖，一淡一浓，但是同样都给人带来艺术的享
费新我先生是用左手写字的，所以才写出的这种感觉，如果用右手绝不会写出这种感觉。其
费新我先生是用左手写字的，所以才写出的这种感觉，如果用右手绝不会写出这种感觉。其
这个老牌匾看起来好像是天津的华世奎所写，因为字体太像了，不过按年代来说，这时候华
这个老牌匾看起来好像是天津的华世奎所写，因为字体太像了，不过按年代来说，这时候华
很佩服以前这种写牌匾的人，不管多大的字，不管在哪里写，都能拿着大个的毛笔一挥而就
很佩服以前这种写牌匾的人，不管多大的字，不管在哪里写，都能拿着大个的毛笔一挥而就
据说王献之就是因为这不羁的个性，使其书法不受历代帝王的喜欢，事实上，在当时的文人
据说王献之就是因为这不羁的个性，使其书法不受历代帝王的喜欢，事实上，在当时的文人
宋徽宗中秋赏月，赋诗一首，瘦金体写得非常漂亮。宋徽宗的书法属于文人才子的手笔，有
宋徽宗中秋赏月，赋诗一首，瘦金体写得非常漂亮。宋徽宗的书法属于文人才子的手笔，有
光绪的老师翁同龢，其人在历史上虽然有些争议，但是人们对其书法的评价还是比较客观的
光绪的老师翁同龢，其人在历史上虽然有些争议，但是人们对其书法的评价还是比较客观的
活跃在基层的一些老先生，他们的书法大多还是非常传统的，对于时下的书法创新，他们也
活跃在基层的一些老先生，他们的书法大多还是非常传统的，对于时下的书法创新，他们也
当大家都在主张临帖继承传统的时候，沈鹏先生则主张不拘一格，发挥自我，他的主张确实
当大家都在主张临帖继承传统的时候，沈鹏先生则主张不拘一格，发挥自我，他的主张确实
第七届兰亭奖本来是两位，结果这位八零后的书法家王玺因为有些争议，最终被“刷”下来
第七届兰亭奖本来是两位，结果这位八零后的书法家王玺因为有些争议，最终被“刷”下来
崔寒柏先生的书法更倾向于“写意”，有点类似苏东坡所说的“书法无意于佳乃佳”的境界
崔寒柏先生的书法更倾向于“写意”，有点类似苏东坡所说的“书法无意于佳乃佳”的境界
孙伯翔先生也是兰亭终身奖的获得者之一，他一生主要写魏碑，但是他建议我们写魏碑前先
孙伯翔先生也是兰亭终身奖的获得者之一，他一生主要写魏碑，但是他建议我们写魏碑前先
兰亭奖目前只有两位金奖得主，而且都是大众不太熟悉的“新人”。在第六届之前是没有金
兰亭奖目前只有两位金奖得主，而且都是大众不太熟悉的“新人”。在第六届之前是没有金
感觉齐白石的篆书要比行书好很多，行书除笔力老辣以外，好像没有太多可圈可点之处，笔
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清代的书法创新，开始有意识地把不同的书体融合在一起，像尹秉绶这种写法就是这样，既
清代的书法创新，开始有意识地把不同的书体融合在一起，像尹秉绶这种写法就是这样，既
出自清代的“山西会馆”大字牌匾，无署名，写得很漂亮。听一些老先生讲，他们早期学书
出自清代的“山西会馆”大字牌匾，无署名，写得很漂亮。听一些老先生讲，他们早期学书
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