欧阳中石的字圆笔多、方笔少，但是看起来依然很俊朗，神采奕奕，这是长期练就的基本功
欧阳中石的字圆笔多、方笔少，但是看起来依然很俊朗，神采奕奕，这是长期练就的基本功
晋韵书斋人的文章
张旭光先生写字的时候感觉很潇洒，状态很放松，但是写出来的字不很耐看，个性确实是个
张旭光先生写字的时候感觉很潇洒，状态很放松，但是写出来的字不很耐看，个性确实是个
魏启后先生的书法虽然很个性，但是用笔和结体都是很规范的，这与现在那些一味追求个性
魏启后先生的书法虽然很个性，但是用笔和结体都是很规范的，这与现在那些一味追求个性
如果说孙晓云的书法与古人相比还缺点啥的话，那就是文化底蕴，这也是没办法的事，今人
如果说孙晓云的书法与古人相比还缺点啥的话，那就是文化底蕴，这也是没办法的事，今人
方放的字写得很巧、很灵动、很圆润，颇得东晋二王行书之韵，二王行书的主要特点就是在
方放的字写得很巧、很灵动、很圆润，颇得东晋二王行书之韵，二王行书的主要特点就是在
北京的很多牌匾很有传统文化的气息，像这个包子铺的招牌，写得古拙大气，一看功底就不
北京的很多牌匾很有传统文化的气息，像这个包子铺的招牌，写得古拙大气，一看功底就不
杨再春先生的字自成一体，辨识度很高，而且雅俗共赏，既有个性，也有共性，对于书法的
杨再春先生的字自成一体，辨识度很高，而且雅俗共赏，既有个性，也有共性，对于书法的
崔寒柏的大字看起来很雄浑，对传统的吸收和自身的转化都比较成功，当代写大字能写到这
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和珅的大字不行，小字还凑合，其实清代文人大多都是这种情况。因为他们的小字都是从小
和珅的大字不行，小字还凑合，其实清代文人大多都是这种情况。因为他们的小字都是从小
孙晓云的小字行书远超其它书体，可以在当代排在一流水平，无论从笔力还是整体的气韵都
孙晓云的小字行书远超其它书体，可以在当代排在一流水平，无论从笔力还是整体的气韵都
启功的随手之作都比我们写得好看，是因为他是在写，而我们总是在搞“创作”，崔寒柏说
启功的随手之作都比我们写得好看，是因为他是在写，而我们总是在搞“创作”，崔寒柏说
清代文人写大字的时候是很少的，他们更多时候是写小字，但是有时候看到他们偶尔写的这
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现场看华世奎这几个大字的话更加震撼，图片是缩小版，看不出现场的那种感觉。欣赏书法
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沙孟海大字是不拘细节的，如果过于拘泥于细节就写不成这样的大字。写大字必须把气势拉
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这几个字应该是集的谭延闿的字，不是他直接写的，但是依然很精彩了。谭延闿的字在颜体
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