周慧珺是当代罕见的学米芾的高手，他对于米芾的书法，不是简单地模仿用笔和外形，而是
周慧珺是当代罕见的学米芾的高手，他对于米芾的书法，不是简单地模仿用笔和外形，而是
晋韵书斋人的文章
光绪年间状元楷书，字内字外皆是功夫，现在很难再见到这样的字了。这种字主要还是从欧
光绪年间状元楷书，字内字外皆是功夫，现在很难再见到这样的字了。这种字主要还是从欧
如果想学启功体，有一个好办法是先学学赵孟頫和欧阳询，然后再向启功体靠拢，这样比较
如果想学启功体，有一个好办法是先学学赵孟頫和欧阳询，然后再向启功体靠拢，这样比较
早期国展中，田英章先生还是参展的，这就是其早期的作品，当时的风格更接近《九成宫》
早期国展中，田英章先生还是参展的，这就是其早期的作品，当时的风格更接近《九成宫》
这榜书大到占一面墙，够有气势，更可贵的是，笔锋还很清晰，书写节奏明显可见，书写者
这榜书大到占一面墙，够有气势，更可贵的是，笔锋还很清晰，书写节奏明显可见，书写者
崔寒柏的小字楷书更耐看，每一笔交待地很清楚，而且很有动态感，个性很强烈，与“状如
崔寒柏的小字楷书更耐看，每一笔交待地很清楚，而且很有动态感，个性很强烈，与“状如
这字看起来没有一笔是中锋，但是整体又很沧桑古拙，篆籀意十足。其实真正把技法练到炉
这字看起来没有一笔是中锋，但是整体又很沧桑古拙，篆籀意十足。其实真正把技法练到炉
郭沫若先生的大字题匾，用笔、结构、章法都很好，好的书法结构都不是固定的，而是因势
郭沫若先生的大字题匾，用笔、结构、章法都很好，好的书法结构都不是固定的，而是因势
颜体大家朱玖滢的字，这字虽在外形与颜体有差异，但是得颜体的神韵，只是用笔更加清爽
颜体大家朱玖滢的字，这字虽在外形与颜体有差异，但是得颜体的神韵，只是用笔更加清爽
于右任先生的字看似很随意，实际上笔笔皆有渊源，这就是达到了随心所欲而不逾矩的境界
于右任先生的字看似很随意，实际上笔笔皆有渊源，这就是达到了随心所欲而不逾矩的境界
柳公权书法学习的人少，不只是因为其难度大，欧体难度也很大，但历史上学习欧体的人蛮
柳公权书法学习的人少，不只是因为其难度大，欧体难度也很大，但历史上学习欧体的人蛮
赵孟頫书法无“工楷”，因为书写速度极快，流畅度高，“日书万字”这个速度是不可能写
赵孟頫书法无“工楷”，因为书写速度极快，流畅度高，“日书万字”这个速度是不可能写
沈腾这块题匾经不住细看，这个“古”字我看了很久才反应过来，一开始一直以为是个“大
沈腾这块题匾经不住细看，这个“古”字我看了很久才反应过来，一开始一直以为是个“大
谭延闿和华世奎他们在写这种大字的时候结构处理得更加严谨，看起来比颜真卿原帖中的字
谭延闿和华世奎他们在写这种大字的时候结构处理得更加严谨，看起来比颜真卿原帖中的字
启功主张写字以结构为上，而不是以用笔为上，这颠覆了历代以来的固有书法理念，不管这
启功主张写字以结构为上，而不是以用笔为上，这颠覆了历代以来的固有书法理念，不管这
沈鹏先生的草书，笔法和结构都是不拘一格的，变化较为灵活，但无论怎么变，始终遵循章
沈鹏先生的草书，笔法和结构都是不拘一格的，变化较为灵活，但无论怎么变，始终遵循章
最近发了一些严嵩的字，有书友说这种字在古代很多，古代大多都是这种写法，没什么个性
最近发了一些严嵩的字，有书友说这种字在古代很多，古代大多都是这种写法，没什么个性
启功先生练字是先做加法后做减法，不要以为他的字没有笔法，他对历代经典都有深入的研
启功先生练字是先做加法后做减法，不要以为他的字没有笔法，他对历代经典都有深入的研
清代的隶书没有很大的学习价值，原因就是太过于个性化了，容易走偏。隶书的创新难度比
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像宋徽宗这样个性的字，一般都是有点天赋的人写的，才气外露，十分抢眼。一般书家很难
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