孙伯翔：人贵风骨，艺写天真 “人贵风骨，艺写天真”是孙伯翔先生秉持的八字信条。
孙伯翔：人贵风骨，艺写天真
“人贵风骨，艺写天真”是孙伯翔先生秉持的八字信条。
汉府书院的文章
孙伯翔谈书风之变：将来书坛很可能在碑帖结合上 孙伯翔先生认为，将来书坛的风气变
孙伯翔谈书风之变：将来书坛很可能在碑帖结合上
孙伯翔先生认为，将来书坛的风气变
孙伯翔：写魏碑，一管柔毫写出刀砍斧剁般的点画 用柔软的毛笔写出刚硬如刀刻的点画
孙伯翔：写魏碑，一管柔毫写出刀砍斧剁般的点画
用柔软的毛笔写出刚硬如刀刻的点画
孙伯翔谈字外功：多读有用书，捕捉大自然万物之像 孙伯翔先生认为，书法要在字内功
孙伯翔谈字外功：多读有用书，捕捉大自然万物之像
孙伯翔先生认为，书法要在字内功
孙伯翔：学书如打井，打不出水就放弃，一口也得不到 孙伯翔先生用打井来比喻学书。
孙伯翔：学书如打井，打不出水就放弃，一口也得不到
孙伯翔先生用打井来比喻学书。
孙伯翔谈临摹：察之尚精，拟之贵似，才能遗貌取神 孙伯翔先生引用古人的话强调临摹
孙伯翔谈临摹：察之尚精，拟之贵似，才能遗貌取神
孙伯翔先生引用古人的话强调临摹
孙伯翔：学书先要有功夫，然后再谈性情 孙伯翔先生明确主张，学书先得有功夫，然后
孙伯翔：学书先要有功夫，然后再谈性情
孙伯翔先生明确主张，学书先得有功夫，然后
孙伯翔谈笔墨：喜用生宣，手感生涩易出干湿浓淡变化 孙伯翔先生在工具材料上很有讲
孙伯翔谈笔墨：喜用生宣，手感生涩易出干湿浓淡变化
孙伯翔先生在工具材料上很有讲
孙伯翔：书法点线品质如钢筋铁块，不可软如棉团稻草 孙伯翔先生对点线品质有明确标
孙伯翔：书法点线品质如钢筋铁块，不可软如棉团稻草
孙伯翔先生对点线品质有明确标
孙伯翔谈大字对联：不叠格，第一个字是未知数 孙伯翔先生写大字对联时不叠格子。
孙伯翔谈大字对联：不叠格，第一个字是未知数
孙伯翔先生写大字对联时不叠格子。
孙伯翔：书法乃寂寞之道，不应存名利之想 孙伯翔先生把书法看作一条寂寞的路。
孙伯翔：书法乃寂寞之道，不应存名利之想
孙伯翔先生把书法看作一条寂寞的路。
孙伯翔谈创作：临摹创作皆要用心写字，不仅是用手 孙伯翔先生强调，临摹和创作都要
孙伯翔谈创作：临摹创作皆要用心写字，不仅是用手
孙伯翔先生强调，临摹和创作都要
孙伯翔：千万不要重碑而轻帖，也不要扬帖而抑碑 碑和帖是书法的两大传统，孙伯翔先
孙伯翔：千万不要重碑而轻帖，也不要扬帖而抑碑
碑和帖是书法的两大传统，孙伯翔先
孙伯翔谈学书：从方正到方雄，从温润到清凉是一生追求 孙伯翔先生把自己的学书路子
孙伯翔谈学书：从方正到方雄，从温润到清凉是一生追求
孙伯翔先生把自己的学书路子
孙伯翔：把魏碑比作矿藏，取之不尽用之不竭 孙伯翔先生把魏碑比作一座矿藏。 里
孙伯翔：把魏碑比作矿藏，取之不尽用之不竭
孙伯翔先生把魏碑比作一座矿藏。
里
孙伯翔谈魏碑十美：魄力雄强、气象浑穆、笔法跳越 康有为总结过魏碑的“十美”，孙
孙伯翔谈魏碑十美：魄力雄强、气象浑穆、笔法跳越
康有为总结过魏碑的“十美”，孙
孙伯翔：书法深奥得很，一笔一画都有做人的道理 书法不光是练手上功夫，也是修心养
孙伯翔：书法深奥得很，一笔一画都有做人的道理
书法不光是练手上功夫，也是修心养
孙伯翔谈书法：没有厚积，难得妙章，没有长年，难有瞬间 书法的根本在于日复一日的
孙伯翔谈书法：没有厚积，难得妙章，没有长年，难有瞬间
书法的根本在于日复一日的
崔寒柏：笔法为自然书写服务，艺术本身不可复制 崔寒柏说笔法的功能是服务于自然的
崔寒柏：笔法为自然书写服务，艺术本身不可复制
崔寒柏说笔法的功能是服务于自然的
崔寒柏称启功书法被严重高估，水平一般难登大雅之堂 崔寒柏的看法是启功的书法水平
崔寒柏称启功书法被严重高估，水平一般难登大雅之堂
崔寒柏的看法是启功的书法水平
作者信息
