里昂纺织博物馆收藏的一件和服，还有修护时的细节照。整件衣服洒满了扇子、花朵、竹帘
里昂纺织博物馆收藏的一件和服，还有修护时的细节照。整件衣服洒满了扇子、花朵、竹帘
休猫罗尼的文章
里昂纺织博物馆收藏的一件和服，还有修护时的细节照。整件衣服洒满了扇子、花朵、竹帘的花纹，堪称金翠遍地，花团锦簇。以前在古代日记里有看到一件上面满是彩扇的华服，这下能直观感受是什么样子了。
里昂纺织博物馆收藏的一件和服，还有修护时的细节照。整件衣服洒满了扇子、花朵、竹帘的花纹，堪称金翠遍地，花团锦簇。以前在古代日记里有看到一件上面满是彩扇的华服，这下能直观感受是什么样子了。
装饰女袍（Robe Parée）是兴起于十八世纪后期的一类女装设计，该词指的并不
装饰女袍（Robe Parée）是兴起于十八世纪后期的一类女装设计，该词指的并不
装饰女袍（Robe Parée）是兴起于十八世纪后期的一类女装设计，该词指的并不是某种特定款式，而是装饰风格。在纯色——多为淡色——裙袍的裙边和衬裙上以彩线、亮片绣出花束、缎带、流苏组成的纤巧流动纹样，别处则是细小的散点花纹，既气质淡雅又有精美的细节。以玛丽·安托瓦内特为首的时髦女士们此时正崇尚自然、田园之美，装饰女袍正是对该潮流的直观反映。玛丽宠信的服装师罗丝·贝尔坦显然是这一风格的主要推手，图七和八的这件据传就是她的作品。
装饰女袍（Robe Parée）是兴起于十八世纪后期的一类女装设计，该词指的并不是某种特定款式，而是装饰风格。在纯色——多为淡色——裙袍的裙边和衬裙上以彩线、亮片绣出花束、缎带、流苏组成的纤巧流动纹样，别处则是细小的散点花纹，既气质淡雅又有精美的细节。以玛丽·安托瓦内特为首的时髦女士们此时正崇尚自然、田园之美，装饰女袍正是对该潮流的直观反映。玛丽宠信的服装师罗丝·贝尔坦显然是这一风格的主要推手，图七和八的这件据传就是她的作品。
日本昭宪皇太后的宫装可以说是洋土融合设计的典型反面教材，试图将东方风格的花卉图案
日本昭宪皇太后的宫装可以说是洋土融合设计的典型反面教材，试图将东方风格的花卉图案
日本昭宪皇太后的宫装可以说是洋土融合设计的典型反面教材，试图将东方风格的花卉图案和配色结合到西式洋装礼服设计中，结果两边不靠。尽管这些刺绣一眼望去不可谓不豪华，局部看来也不能说不精致，然而以一种很僵硬的方式密密麻麻地铺陈之后，只显得嘈杂、窒息又廉价。无论是别致的日式图案美学，还是西式宫装的规整美感，哪个都没体现出来，既自废武功又没让人耳目一新。
日本昭宪皇太后的宫装可以说是洋土融合设计的典型反面教材，试图将东方风格的花卉图案和配色结合到西式洋装礼服设计中，结果两边不靠。尽管这些刺绣一眼望去不可谓不豪华，局部看来也不能说不精致，然而以一种很僵硬的方式密密麻麻地铺陈之后，只显得嘈杂、窒息又廉价。无论是别致的日式图案美学，还是西式宫装的规整美感，哪个都没体现出来，既自废武功又没让人耳目一新。
俄罗斯图拉省的传统女装，头饰极具辨识度，像一个彩色条纹光环或折扇围绕着头部，搭配
俄罗斯图拉省的传统女装，头饰极具辨识度，像一个彩色条纹光环或折扇围绕着头部，搭配
俄罗斯图拉省的传统女装，头饰极具辨识度，像一个彩色条纹光环或折扇围绕着头部，搭配羽毛、花环、白绒球、红饰带。
俄罗斯图拉省的传统女装，头饰极具辨识度，像一个彩色条纹光环或折扇围绕着头部，搭配羽毛、花环、白绒球、红饰带。
电影《金粉世界》女主的晚装，是摄影、设计大师塞西尔·比顿的作品。光华流动的白缎子
电影《金粉世界》女主的晚装，是摄影、设计大师塞西尔·比顿的作品。光华流动的白缎子
电影《金粉世界》女主的晚装，是摄影、设计大师塞西尔·比顿的作品。光华流动的白缎子长裙，在双肩用鸟羽做出翩翩飞舞的燕子，这个有趣的设计给以垂坠感为主的裙装增添了俏皮韵味，也契合了女主此时年纪不大就要交际花出道的身份。虽然故事发生在1900年代，不过衣服的廓形更接近1890年代早期的样式，可能塞西尔是觉得这样与材质更契合，也能显得演员身姿挺拔。
电影《金粉世界》女主的晚装，是摄影、设计大师塞西尔·比顿的作品。光华流动的白缎子长裙，在双肩用鸟羽做出翩翩飞舞的燕子，这个有趣的设计给以垂坠感为主的裙装增添了俏皮韵味，也契合了女主此时年纪不大就要交际花出道的身份。虽然故事发生在1900年代，不过衣服的廓形更接近1890年代早期的样式，可能塞西尔是觉得这样与材质更契合，也能显得演员身姿挺拔。
古希腊女装从爱琴文明→古风时代→古典时代的形态演变。虽然我们熟悉的古典时代服装那
古希腊女装从爱琴文明→古风时代→古典时代的形态演变。虽然我们熟悉的古典时代服装那
古希腊女装从爱琴文明→古风时代→古典时代的形态演变。虽然我们熟悉的古典时代服装那种用布料围裹而成——常被称作“一片布”——的简单构造，从一般逻辑上很容易让人觉得是“不会剪裁衣服”的早期文明产物，但实际上，它是从较复杂的类型演变而成的。更早古的爱琴文明和迈锡尼时期流行经过剪裁的小上衣和叠层长裙，或是紧身收腰式长袍，高度结构化的设计给人一种稳固而僵硬之感，很明显地强调身体曲线和装饰性。而古典时代服装大为简化，不凸显腰身，但同时袍服的大放量带来的垂褶和披肩的花式围裹方式都呈现出爱琴风格所不具备的自然、灵动之美。从制衣技术的角度来看，很容易产生这种演化源自文明衰退的猜想（特别是爱琴时代之后确实有过一个“黑暗时代”），但必须说明，审美变化的影响也是不容忽视的。当然，如果仅仅看到这两个阶段的服装，我们也不免觉得，如此差异巨大的风格真的有连续演化的关系吗？所以就得注意夹在中间的古风时代，恰好这时的雕塑和绘画文化清晰显示出了服饰转型时的中间形态——“一片布”的多利亚式和爱奥尼亚式长袍都出现了，但放...
古希腊女装从爱琴文明→古风时代→古典时代的形态演变。虽然我们熟悉的古典时代服装那种用布料围裹而成——常被称作“一片布”——的简单构造，从一般逻辑上很容易让人觉得是“不会剪裁衣服”的早期文明产物，但实际上，它是从较复杂的类型演变而成的。更早古的爱琴文明和迈锡尼时期流行经过剪裁的小上衣和叠层长裙，或是紧身收腰式长袍，高度结构化的设计给人一种稳固而僵硬之感，很明显地强调身体曲线和装饰性。而古典时代服装大为简化，不凸显腰身，但同时袍服的大放量带来的垂褶和披肩的花式围裹方式都呈现出爱琴风格所不具备的自然、灵动之美。从制衣技术的角度来看，很容易产生这种演化源自文明衰退的猜想（特别是爱琴时代之后确实有过一个“黑暗时代”），但必须说明，审美变化的影响也是不容忽视的。当然，如果仅仅看到这两个阶段的服装，我们也不免觉得，如此差异巨大的风格真的有连续演化的关系吗？所以就得注意夹在中间的古风时代，恰好这时的雕塑和绘画文化清晰显示出了服饰转型时的中间形态——“一片布”的多利亚式和爱奥尼亚式长袍都出现了，但放...
电影《华盛顿广场》女主的一件衣服，经典的1850年代叠层蛋糕裙，淡粉色碎花织锦和
电影《华盛顿广场》女主的一件衣服，经典的1850年代叠层蛋糕裙，淡粉色碎花织锦和
电影《华盛顿广场》女主的一件衣服，经典的1850年代叠层蛋糕裙，淡粉色碎花织锦和灰绿色塔夫绸交叠，裙边切成锯齿并加以蕾丝镶边，柔和色调中不乏丰富的细节。影片虽然一开始抛出了女主各方面都平庸、没品味的人设，但这是她一直被父亲故意打压所致。之后她渐渐摆脱精神桎梏，衣品就变得不错，即便不惊艳也算得上怡人。
电影《华盛顿广场》女主的一件衣服，经典的1850年代叠层蛋糕裙，淡粉色碎花织锦和灰绿色塔夫绸交叠，裙边切成锯齿并加以蕾丝镶边，柔和色调中不乏丰富的细节。影片虽然一开始抛出了女主各方面都平庸、没品味的人设，但这是她一直被父亲故意打压所致。之后她渐渐摆脱精神桎梏，衣品就变得不错，即便不惊艳也算得上怡人。
一个乌兹别克古董金眉冠，造型华丽，装饰了很多松石、玛瑙、珊瑚等宝石珠子
一个乌兹别克古董金眉冠，造型华丽，装饰了很多松石、玛瑙、珊瑚等宝石珠子
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