叙事，以及叙事所关联的情节，乃至情节需求最强的戏剧形态，这一系列问题其实都建立在
叙事，以及叙事所关联的情节，乃至情节需求最强的戏剧形态，这一系列问题其实都建立在
cinekino派的文章
叙事，以及叙事所关联的情节，乃至情节需求最强的戏剧形态，这一系列问题其实都建立在一个参考系上，这就是“现实”。这里有一个概括，“为了完成一个任务的一系列的人的有冲突的行为集合”，这个概况能够解决对于叙事和戏剧的本质特征的理解吗？或者说，这个概况难道不也能指向“现实”吗？“现实”里不也大量存在着“为了完成一个任务的一系列的人物的有冲突的行为集合”？那么，戏剧和“现实”的根本区别是什么？如何理解这个区别，在这个理解之上去完成对于叙事技术的把握，这个也许是一个真正的最根本的问题。在这个意义上，我们可以进行一个理解，戏剧一定是和“现实”不一样的，也就是戏剧就是通过虚构完成和现实不一样的叙事。在这里，在“现实关照”（创作的价值取向）和“现实感觉”（创作的美学取向）作为一定前提，虚构技术是戏剧和“现实”的根本差异。也就是戏剧的本质就是叙事技术，就是一种秩序化的叙事技术。
叙事，以及叙事所关联的情节，乃至情节需求最强的戏剧形态，这一系列问题其实都建立在一个参考系上，这就是“现实”。这里有一个概括，“为了完成一个任务的一系列的人的有冲突的行为集合”，这个概况能够解决对于叙事和戏剧的本质特征的理解吗？或者说，这个概况难道不也能指向“现实”吗？“现实”里不也大量存在着“为了完成一个任务的一系列的人物的有冲突的行为集合”？那么，戏剧和“现实”的根本区别是什么？如何理解这个区别，在这个理解之上去完成对于叙事技术的把握，这个也许是一个真正的最根本的问题。在这个意义上，我们可以进行一个理解，戏剧一定是和“现实”不一样的，也就是戏剧就是通过虚构完成和现实不一样的叙事。在这里，在“现实关照”（创作的价值取向）和“现实感觉”（创作的美学取向）作为一定前提，虚构技术是戏剧和“现实”的根本差异。也就是戏剧的本质就是叙事技术，就是一种秩序化的叙事技术。
秋天了，花粉浓度确实很高，夜半眼痒痒的。
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秋天了，花粉浓度确实很高，夜半眼痒痒的。
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项目是局，制片人就是在经理项目。那创作？创作也多算计与计算，创作人也就只是项目经
项目是局，制片人就是在经理项目。那创作？创作也多算计与计算，创作人也就只是项目经
项目是局，制片人就是在经理项目。那创作？创作也多算计与计算，创作人也就只是项目经理。想想这两年真正大火的戏，还真是能见到创作人的灵魂，刚才给一年轻人留言，既然是自己非要拍的戏，就全力以赴。全力以赴就是要交付灵魂的。
项目是局，制片人就是在经理项目。那创作？创作也多算计与计算，创作人也就只是项目经理。想想这两年真正大火的戏，还真是能见到创作人的灵魂，刚才给一年轻人留言，既然是自己非要拍的戏，就全力以赴。全力以赴就是要交付灵魂的。
醒来。想这两天看了一热门国剧。塑造人物的智商花费了很大的气力，但人物的“爱”与“
醒来。想这两天看了一热门国剧。塑造人物的智商花费了很大的气力，但人物的“爱”与“
醒来。想这两天看了一热门国剧。塑造人物的智商花费了很大的气力，但人物的“爱”与“恨"的存在力却很稀少，偶尔笔墨触及就是感人之处。人是“聪明"了，但戏就不是人生，不是命远，只是游戏，只是耍。又想起《我的大叔》的女一，《春夜》的女一，创作者的真正发愿吧。
醒来。想这两天看了一热门国剧。塑造人物的智商花费了很大的气力，但人物的“爱”与“恨"的存在力却很稀少，偶尔笔墨触及就是感人之处。人是“聪明"了，但戏就不是人生，不是命远，只是游戏，只是耍。又想起《我的大叔》的女一，《春夜》的女一，创作者的真正发愿吧。
破神祛魅的时候，其实依然有各种盲目的相信蓬勃生长。人是很害怕没啥可信的。那个时代
破神祛魅的时候，其实依然有各种盲目的相信蓬勃生长。人是很害怕没啥可信的。那个时代
破神祛魅的时候，其实依然有各种盲目的相信蓬勃生长。人是很害怕没啥可信的。那个时代不仅有各种思潮，也有各种热潮，气功武功特异功能形形色色，这是一个完整社会结构。睡了。
破神祛魅的时候，其实依然有各种盲目的相信蓬勃生长。人是很害怕没啥可信的。那个时代不仅有各种思潮，也有各种热潮，气功武功特异功能形形色色，这是一个完整社会结构。睡了。
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学习是终生的，但不要有学生思维。和研一的学生说，成为职业人。
学习是终生的，但不要有学生思维。和研一的学生说，成为职业人。
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谢谢啦
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