华语内地顶级歌手李健在一次采访之中，被问道：“港乐几大天王是不是被人、被商业因素夸大了？”李健说道：“其实我不太喜欢这种天王的称号，像什么托塔李天王。其实我说心里话，他们（四大天王）不错，但是没有达到那个水平。在我看来，真正的天王只有一个——迈克尔杰克逊。那是超越了所有的爵士、流行、摇滚，如果你足够好，所有的各个领域人都会承认你！”
那么为什么李健会这样说呢？为什么四大天王的商业成绩已经如此伟大，但是李健还是认为非常不错了。李健作为职业歌手，他看到的视角更为专业和准确。我们今天从商业视角做出具体的解析：
李健是创作型歌手，而四大天王是非创作型的市场偶像歌手。造成李健认为四大天王并非足够优秀的根本原因是：四大天王是非创作型歌手。创作歌手和非创作歌手他们之间的音乐世界是完全不同的。甚至于可以说——内行和外行的差别。创作型歌手我们可以这样来看：
四大天王是：商业偶像定位的歌手，他们只需要解决唱功是否具有市场卖点一个竞争力就可以，这种竞争力偏向于并非专业音乐艺术，而是偏向于市场，具体是：颜值、代言、资本、话题、热度。而不是声乐艺术、音乐素养、乐器演奏、音乐工业。
李健是：一个具有较高艺术追求的创作型歌手。他的音乐理念是：作曲、唱功、作词、编曲、乐器、古典音乐、摇滚音乐等等具有较高音乐门槛的方向。
这种差别就意味着，四大天王其实是存在较大的一个市场的能力不足，可能在商业领域，他们是非常优秀的，但是对于具体如下：
作曲领域：四大天王是不作曲的，而且他们不仅不作曲，反而以翻唱作品为主。这里日本音乐是港乐翻唱的核心。那么这种翻唱的行为，对于作曲人而言，其实是非常大的一个市场的压榨。因为翻唱永远不是自己的文化产品，而作曲才是需要被扶持，对于整个市场有益的。因为作曲，是一个非常需要灵感和累积以及专业沉淀的市场。翻唱恰恰是可以量化批量生产的市场。这两个市场其实是存在较大的竞争。门槛低，就意味着音乐审美营养价值偏低。
乐器领域：四大天王其实是不会乐器的，当然刘德华等人会大打鼓和一些笛子、琴等等乐器。但是，这种乐器，和音乐人用乐器创作完全是两个概念。比如说：乐器的乐理理论和利用乐器去创作音乐，和可以将乐器简单的弄响，完全是来个那个不同的概念。李健就属于可以利用吉他、钢琴来完成作曲，而四大天王他们对于乐器是无法拥有较长的时间成本去学习。
迈克尔杰克逊，不管是作曲、编曲、音乐艺术、商业、声乐、市场、传播度、影响力都是当之无愧折服。对于音乐艺术而言，流行、摇滚、古典音乐等等的曲风之中，迈克尔杰克逊是一个完成了讲审美和时代同时递进的那个人。他改变了现代音乐的发展。具体的改变方式如下：
迈克尔杰克逊扩大了流行音乐的手中，让流行音乐不再是单一的曲风逻辑。迈克尔最大的音乐艺术成就，就是——他让流行音乐融合了摇滚灵魂乐、放克音乐、爵士、R&B等等因素。在作曲的角度、在编曲、在音乐制作的角度上，不再是单独一个曲风，而是一个将所有小众曲风完成大众化的表现。要旋律他有旋律，要节奏他有节奏，要冲击力他有摇滚，要抒情他也有芭乐。并且影响了世界。
这种看似我们已经习以为常的能力，对于李健而言，对于任何一位从事音乐创作的职业歌手，其实是：如同蚍蜉看青天一样叹为观止。因为只有做过作曲的人，从事过从一个基本的乐器手上捣鼓音乐开始，能够获得这种音乐结果的表现。是非常非常恐怖的能力。而且是具有艺术高度。相比之下——四大天王偏向于商业，难以拥有加较高的艺术高度。
这种能力，是需要非常大的——自主力和个人艺术主张。但是四大天王其实他们的音乐，往往是经济公司说了算。唱这首歌赚钱，那就唱，翻唱赚钱那就唱。这对于作曲创作型歌手其实是做不到的，因为他们的创作更多的就是他们人生主张。
造成李健认为四大天王无法在他这里获得“天王”的原因就非常容易：
1：四大天王在商业成就非常好，但是缺乏作曲、声乐、音乐艺术、乐器等等方向的内容。2：四大天王的音乐不是主打艺术创新，偏向于下沉市场。3：四大天王的音乐偏向于市场行为。
总上，这才有了李健说的这句：“我不太喜欢这种天王，我觉得只有迈克尔杰克逊才是天王。”所以，本质上李健这样是原因是因为，他看到了更多是视角，从作曲、作词、乐器、编曲、市场、文化的角度出发，认为迈克尔杰克逊才是真正的天王。但其实他也说过——四大天王他们也很好。
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