七律是法度最严谨、容量最恢弘的诗体之一，它要求诗人在八句五十六字间，完成起承转合，铺陈意象，抒写情怀，其艺术难度堪称冠绝诗林。

千百年来，哪些诗人在七律这个领域最有竞争力？本文将揭晓谜底，分享七律水平最高的15位诗人及其排名，他们用如椽大笔，共同构筑了古典诗歌最雄伟的殿堂。

到底是哪15位七律高手？如何排名？下面就让我们一起来揭晓谜底。

沈佺期与宋之问并称“沈宋”，他们对律诗的定型与成熟起到了关键性的奠基作用。沈佺期的七律在工整严谨中透出宏阔之气，开启了盛唐之音的先声。

沈佺期的《独不见》

卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。

九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。

白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。

谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。

此诗被后人誉为“七律压卷之作”的候选。全诗以缠绵的笔调，抒写闺中少妇对戍边丈夫的深切思念。

环境渲染与情感抒发完美结合，“催木叶”、“秋夜长”等句，将无形的愁思化为可感的意象，结句“明月照流黄”更显得余韵悠长，哀婉动人。

沈佺期的《遥同杜员外审言过岭》

天长地阔岭头分，去国离家见白云。

洛浦风光何所似，崇山瘴疠不堪闻。

南浮涨海人何处，北望衡阳雁几群。

两地江山万馀里，何时重谒圣明君。

这是一首早期的七律佳作，写于流放途中。诗中充满了去国离家的悲凉与对故土的眷恋，情感真挚。

中二联对仗工整，以南北风景的对比，凸显了空间的阻隔与内心的孤独，展现了七律在表现复杂情感与开阔空间上的巨大感染力。

罗隐是晚唐独具特色的诗人，其七律多抒写怀才不遇之感，并对现实进行尖锐的讽刺。

他的诗风浅显而犀利，于冷峻的笔调中蕴含着深沉的历史洞察与人生感慨。

罗隐的《黄河》

莫把阿胶向此倾，此中天意固难明。

解通银汉应须曲，才出昆仑便不清。

高祖誓功衣带小，仙人占斗客槎轻。

三千年后知谁在，何必劳君报太平。

此诗借咏黄河以讽刺晚唐黑暗的官场与科举制度。首联便以“天意难明”定下愤激的基调，后以黄河的“曲”与“不清”隐喻仕途的污浊与险恶。尾联更是以冷峻的反问作结，表达了对整个时代的失望，讽刺力度极强。

罗隐的《绵谷回寄蔡氏昆仲》

一年两度锦江游，前值东风后值秋。

芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。

山将别恨和心断，水带离声入梦流。

今日因君试回首，淡烟乔木隔绵州。

这首诗展现了罗隐深情绵邈的一面。诗中回忆与友人的交游，颔联“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”以拟人手法写景，物我交融，将别情写得新颖别致，灵动有趣，是咏叹友情的千古名句。

作为“文起八代之衰”的宗匠，韩愈将古文的气势与章法引入七律，创造出奇崛雄浑、以文为诗的独特风格。其七律格局宏大，力避俗套，在盛唐的圆熟之外另辟一片险怪之境。

韩愈的《左迁至蓝关示侄孙湘》

一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。

云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

这是韩愈七律中最为沉痛悲慨的一首。诗中融合了忠而获罪的愤懑、英雄失路的悲凉与骨肉亲情的眷恋。颈联“云横秦岭”、“雪拥蓝关”以壮阔而阴郁的景象，烘托出前途未卜的绝望感，境界宏阔，情感激荡，极具感染力。

韩愈的《答张十一功曹》

山净江空水见沙，哀猿啼处两三家。

筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。

未报恩波知死所，莫令炎瘴送生涯。

吟君诗罢看双鬓，斗觉霜毛一半加。

此诗于蛮荒景色的描绘中，寄寓了迁客的寂寥与无奈。前两联写景清新生动，后两联抒情则转为沉郁，将个人的失意与环境的险恶交织在一起，尾句“斗觉霜毛一半加”的夸张，将内心愁苦写得尤为触目惊心。

许浑是晚唐最具影响力的七律大家之一，后世有“许浑千首湿”之说。其诗多怀古伤今，格律工稳，词藻丽密，对偶整切，尤其擅长通过水、雨等意象营造苍茫萧瑟的意境，诗风整丽中带着悲凉。

许浑的《咸阳城西楼晚眺》

一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

行人莫问当年事，故国东来渭水流。

此诗是许浑的巅峰之作，亦是晚唐七律的绝唱。首句“万里愁”笼罩全篇，颔联“山雨欲来风满楼”更是以其对历史变革前夕紧张氛围的精准捕捉，成为千古警句。

全诗将自然之景与历史兴亡之感融为一体，气象苍茫，意蕴悠远。

许浑的《金陵怀古》

玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。

松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。

石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。

英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。

这首怀古诗以南京古都为背景，抒写对六朝兴亡的深沉感慨。中二联以荒冢、残宫、石燕、江豚等意象，勾勒出一幅破败苍凉的图景，尾联以“青山似洛中”作结，在不变的自然中反衬出人事的无常，对比强烈，悲凉彻骨。

元好问是金元之际的文坛盟主，其七律沉挚苍劲，尤其在丧乱诗中，他将国破家亡的巨痛与深厚的历史意识融为一体，成就了杜甫之后又一现实主义高峰，堪称“一代诗史”。

元好问的《岐阳三首·其二》

百二关河草不横，十年戎马暗秦京。

岐阳西望无来信，陇水东流闻哭声。

野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城。

从谁细向苍苍问，争遣蚩尤作五兵。

这首诗是元好问丧乱诗的代表。它真实地记录了蒙古铁蹄下城市的惨状，“野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城”一联，以无情的自然景物反衬战争的残酷，饱含血泪。尾联对天地的诘问，更是将悲愤之情推向了顶点。

元好问的《眼中》

眼中时事亦纷然，拥被寒窗夜不眠。

骨肉他乡各异县，衣冠今日是何年。

枯槐聚蚁无多地，秋水鸣蛙自一天。

何处青山隔尘土，一庵吾欲送华颠。

此诗抒写易代之际知识分子的普遍心境。在“骨肉异县”、“衣冠何年”的现实悲怆中，诗人转而寻求精神的解脱。

“枯槐聚蚁”、“秋水鸣蛙”的比喻，既是对纷扰世事的蔑视，也是对超然境界的向往，复杂心境，尽在其中。

苏轼的七律如其为人，旷达超逸，挥洒自如。他打破了西昆体的雕琢习气，以奔放之才驱动律诗，议论风生，姿态横生，将哲理、情趣与山水融为一体，开创了宋调七律的新局面。

苏轼的《和子由渑池怀旧》

人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。

往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

此诗是苏轼七律的典范之作。首联提出的“雪泥鸿爪”之喻，将深刻的人生无常感化为一个绝妙的意象，空灵超脱，广为流传。后文以老僧、坏壁等具体物象印证此理，在怀旧中蕴含哲理，情理交融，圆转无痕。

苏轼的《八月七日初入赣过惶恐滩》

七千里外二毛人，十八滩头一叶身。

山忆喜欢劳远梦，地名惶恐泣孤臣。

长风送客添帆腹，积雨浮舟减石鳞。

便合与官充水手，此生何止略知津。

此诗写于苏轼晚年贬谪途中，却不见衰飒之气。首联自嘲中见豁达，颔联巧用地名对仗，匠心独运。颈联写行舟之景，生动奇崛。

全诗在艰险的处境中展现了诗人笑对磨难、随遇而安的坦荡襟怀，读来令人赞叹。

作为江西诗派的宗祖，黄庭坚的七律追求“点铁成金”、“夺胎换骨”，风格奇崛瘦硬，力盘硬语。他刻意求新，在句法、用典上别出心裁，将宋诗的理性与思辨色彩发挥到极致，对后世影响极为深远。

黄庭坚的《登快阁》

痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。

落木千山天远大，澄江一道月分明。

朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。

万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。

此诗是黄庭坚七律中最富盛名、亦最为流畅的一首。颔联“落木千山天远大，澄江一道月分明”描绘出高远明净的秋景，气象恢弘，成为千古写景名句。后两联抒写怀才不遇、渴望归隐之情，用典贴切，情韵悠长。

黄庭坚的《寄黄几复》

我居北海君南海，寄雁传书谢不能。

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。

想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

此诗充分体现了江西诗派的特色。颔联“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，以极富概括力的意象组合，将往日的欢聚与长年的漂泊形成强烈对比，凝练而深沉。

全诗用典繁多而意脉贯通，写出了友情的真挚与人生的沧桑。

白居易的七律以语言平易、意脉流畅著称。他善于将深沉的情感与人生哲思，用看似浅近的语言表达出来，达到了“老妪能解”却又韵味无穷的艺术境界，在平易中见深意，于自然中显工夫。

白居易的《钱塘湖春行》

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

此诗是白居易写景七律的典范。全篇紧扣“春行”二字，移步换景，以工笔细描的手法，生动地再现了西湖早春的勃勃生机。中二联对仗工巧而自然，毫无斧凿之痕，将诗人对自然的热爱与闲适的心情完美地融合在一起。

白居易的《放言五首·其三》

赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍。

试玉要烧三日满，辨材须待七年期。

周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。

向使当初身便死，一生真伪复谁知？

这是一首充满哲理的议论诗。诗人以“试玉”、“辨材”为喻，提出了鉴别人才真伪需要时间考验的深刻观点。后举周公、王莽的历史典故，雄辩地证明了这一道理。

全诗以议论入诗，逻辑严密，说理透彻，展现了七律在说理方面的强大能力。

温庭筠诗词兼工，其七律辞藻华丽，声律谐婉，带有浓厚的唯美主义色彩。他尤其擅长抒写个人身世的感伤与历史的空幻，将晚唐七律的精致与哀婉推向了新的高度。

温庭筠的《经五丈原》

铁马云雕久绝尘，柳营高压汉营春。

天清杀气屯关右，夜半妖星照渭滨。

下国卧龙空寤主，中原得鹿不由人。

象床宝帐无言语，从此谯周是老臣。

此诗是温庭筠咏史怀古的杰作。诗写诸葛亮北伐功败垂成的悲慨，颔联“天清杀气”与“夜半妖星”的对比，营造出强烈的悲剧氛围。

尾联以“象床宝帐无言语”的冷寂，与“谯周是老臣”的讽刺作结，对历史的批判与惋惜之情，力透纸背。

温庭筠的《春日偶成》

西园一曲艳阳歌，扰扰车尘负薜萝。

自欲放怀犹未得，不知经世竟如何？

夜闻猛雨判花尽，寒恋重衾觉梦多。

钓渚别来应更好，春风还为起微波。

这首诗典型地反映了晚唐文人的矛盾心态。他们既有放怀山林的向往，又难以忘怀经世之志。诗中“夜闻猛雨判花尽”的惊心与“寒恋重衾觉梦多”的沉溺，正是这种矛盾心理的写照，语言精丽，情感细腻。

柳宗元的七律与其山水散文一脉相承，风格峭拔峻洁，感慨深沉。在被贬谪的岁月里，他的七律将荒远之地的风物与孤寂愤懑的心境相结合，创造出独具一格的“骚人之境”。

柳宗元的《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

这是柳宗元七律的冠冕。首联“海天愁思”以其浩瀚奠定了全诗的悲剧基调。颔联赋中有比，以“惊风密雨”暗喻政治环境的险恶。

颈联之“江流曲似九回肠”，将地理特征与内心郁结巧妙关联，堪称神来之笔，将贬谪文人的悲怆与执着抒发得淋漓尽致。

柳宗元的《别舍弟宗一》

零落残魂倍黯然，双垂别泪越江边。

一身去国六千里，万死投荒十二年。

桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。

欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。

此诗写与亲人的离别，字字血泪。“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，以巨大的数字对比，概括了其漫长而残酷的贬谪生涯，悲慨之气喷薄而出。

后文以景结情，将相思之意寄托于迷蒙的烟树之间，情深意远。

“诗佛”王维的七律，融诗情、画意与禅理于一体，语言清丽天然，意境空灵超脱。他常以画家之眼取景，以禅家之心悟理，在看似平常的景物描写中，蕴含无限深长的韵味，代表了盛唐七律清澹一派的最高成就。

王维的《积雨辋川庄作》

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

此诗是王维晚年隐居辋川的典范之作，充满了宁静淡泊的禅意。颔联“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，描绘出一幅动静相宜、色彩和谐的画面，被誉为“诗中有画”的绝佳例证。后两联写诗人与世无争的隐居生活，物我两忘，心境与环境完全融合。

王维的《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》

渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。

銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。

云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。

为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。

这是一首出色的应制诗，却写得气象万千。颈联“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”，一写皇家气象，一写民间烟火，共同构成了一幅壮丽恢宏的帝都春望图，展现了盛唐时代的磅礴气魄，历来为人所称道。

陆游是南宋七律的集大成者，其作品数量与质量皆冠绝一时。他的七律题材广阔，既有沉郁悲壮的爱国忧思，也有清新隽永的田园闲趣，语言凝练自然，情感真挚动人，将个人命运与家国情怀紧密相连，展现了其作为一代诗家的全面笔力。

陆游的《书愤》

早岁那知世事艰，中原北望气如山。

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。

此诗是陆游爱国诗篇的代表。全诗围绕一个“愤”字展开，回顾早年豪情与壮阔的战斗经历，再与当下“鬓已斑”而壮志未酬的现实形成强烈对比，悲愤之情喷薄欲出。颔联以地名与时令名词组合，勾勒出两幅雄浑的抗战图景，凝练而富有画面感。

陆游的《临安春雨初霁》

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

此诗风格与《书愤》的豪放迥异，展现了陆游细腻婉约的一面。诗中“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”一联，以清新流转的笔调，描绘出江南春色的神韵，是千古传诵的名句。

全诗在闲适的日常生活描写中，透露出对世态炎凉的厌倦与归家之思，含蓄深沉。

刘禹锡的七律骨力豪劲，被白居易赞为“诗豪”。他善于从历史与民谣中汲取养分，诗中常蕴含深刻的人生哲理与历史洞见，展现出旷达乐观的胸襟，格调高远，雄浑老苍。

刘禹锡的《西塞山怀古》

王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。

千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。

人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。

今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

此诗堪称唐代怀古七律的压卷之作。前四句以磅礴的气势再现了西晋灭吴的历史场景，如江河直下。后四句则转入深沉的历史反思，“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”，将六朝兴废纳入永恒自然的观照之下，格局宏大，哲思深远。

刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

这首诗展现了刘禹锡坚毅不拔的品格。面对二十三年的贬谪生涯，诗人虽以“沉舟”、“病树”自比，但描绘出的却是“千帆过”、“万木春”的蓬勃景象。

这种在逆境中依然昂扬向上的精神，以及蕴含的新陈代谢的哲理，使此诗获得了永恒的生命力。

李商隐的七律是中国诗歌史上最瑰丽的奇观。他以其深厚的学养与敏锐的感受力，将七律的艺术表现力推向了一个新的高峰。

其诗构思精巧，寄托遥深，语言华美而意蕴含蓄，尤其《无题》系列，以精严的律体写扑朔迷离的意境，营造出凄美惝恍的独特风格，千百年来令人回味无穷。

李商隐的《锦瑟》

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

此诗是李商隐最具代表性的作品，亦是中国诗歌最难索解的篇章之一。

诗中通过“庄生梦蝶”、“望帝啼鹃”等一系列瑰丽而神秘的典故，构筑了一个迷离怅惘的意境，将华年已逝、抱负成空的复杂人生感受，表达得淋漓尽致。其意象之精美，情感之哀婉，达到了内容与形式的极致统一。

李商隐的《无题·相见时难别亦难》

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

这首诗将爱情描写提升到一种执着无悔的崇高境界。颔联“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，以生命本身作为燃烧的代价，比喻感情的至死不渝，成为表达忠贞爱情的千古绝唱。

全诗在哀婉中见坚韧，在绝望中存希望，情感力量极为动人。

杜甫是七律领域无可争议的“千古诗宗”，他将这种诗体的潜能发挥到了极致。在其手中，七律题材无所不包，风格沉郁顿挫，技巧炉火纯青。

无论是摹写国破家亡的深哀巨痛，还是描绘日常生活的点滴情趣，他都能以严谨的法度承载磅礴的情感，将深刻的思想与完美的形式高度统一，为后世树立了永久的典范。

杜甫的《登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

此诗被明代胡应麟盛赞为“古今七律第一”。全诗四联皆对，却毫无板滞之感。首联写景，已觉苍茫寥廓；颔联更将秋意与时空无限扩展，气势雄浑，内涵深远。

后两联由景入情，将漂泊孤独、老病缠身的个人悲剧与家国多难的时代苦难熔于一炉，字字血泪，沉痛至深。

杜甫的《秋兴八首·其一》

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

作为《秋兴八首》的序曲，此诗以夔州秋景为发端，抒写了对京华的思念与对国家命运的担忧。诗中“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”一联，将自然景象与时代动荡暗喻得浑然一体，营造出地覆天翻、阴郁压抑的总体氛围，奠定了整个组诗沉雄博丽的基调。

七律水平最高的15位诗人分享完了，从沈佺期的奠基到杜甫的集大成，从李商隐的深婉到陆游的雄浑，七律的艺术在他们的笔下不断开拓、深化。当然，如岑参、杜牧、李白等大家亦有七律不凡之作，限于篇幅，只能割爱。

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